Как называется орнамент древнего египта

Изначально все рисунки, которые придумывали древние жители, основывались на геометрических фигурах и прямых линиях Именно такие формы отлично образовывали посредством соединения между собой ровные узоры Поэтому самый первый египетский орнамент, который дошел до наших дней, сохранил себе эту строгость Стоит отметить, что уже тогда за очертаниями геометрических фигур скрывались растительные мотивы В узоре можно было разглядеть лепестки, стебли цветов и листву. Египетские узоры присутствовали во всех сферах жизни, начиная от обыкновенной посуды и заканчивая божественными храмами и гробницами фараонов Истинные ценители этой культуры используют подобную технику изобразительного искусства для украшения собственного жилища, и смотрится она любом сочетании великолепно. Непростительные ошибки фильмах, которых вы, вероятно, никогда не замечали Наверное, найдется очень мало людей, которые бы не любили смотреть фильмы Однако даже лучшем кино встречаются ошибки, которые могут заметить зрител. Среди анималистических мотивов встречаются сокол, гусь египтяне представляли рождение солнца из яйца Великого Гоготуна, антилопа, обезьяна, рыба, цапля священная птица Бену олицетворение души Осириса, символ возрождения, жукскарабей символ бессмертия, змея кольцо, образуемое змеей, держащей во рту свой хвост, символ вечно восстанавливающегося мирового порядка.

как называется орнамент древнего египта

Орнамент читался как буквенный текст, потому что он был основан на использовании общепринятых символов Например египетский крест анх прочитывался жизнь, изображение коленопреклоненной фигурки хех вечность. Ещё одним растительным орнаментом греческом искусстве позже становится пальметта веерообразное изображение пальмового листа Она появляется под влиянием Востока впервые такой мотив рождается Египте, откуда распространяется на Крит Пальметта позволила грекам разнообразить привычные орнаменты и даже заменила меандр Обладая богатством декоративных возможностей, она придала выразительность, но изначально не таила себе особого смысла Орнамент часто использовали оформлении надгробий, декорировании карнизов и колонн. В древнеегипетский орнамент входили стилизованны водные растения папирус, тростник, лилия Из деревьев особо почитались финиковая и кокосовая пальмы, сикомора, акация, тамариск, терновник, персея дерево Осириса, тутовое дерево они воплощали жизнеутверждающее начало, идею о вечно плодоносящем Древе жизни В деко включались венки из листьев, виноградных лоз, гроздьев фиников, чешуйки древесной коры.

как называется орнамент древнего египта

Между 3000 и 1500 гг до египтяне использовали спиральные узоры для росписи потолков гробниц фараонов одни из них образовали узорчатое кружево, а другие составляли бордюры Важное место играл цвет, наиболее распространенным был красны желты сини зелены черный и белы Часто включались растительные мотивы, связанные между собой спирали и завитки Последние применялись для окаймления деталей, а концентрическими кругами украшали печати. К геометрическим относятся орнаменты, мотивы которых состоят из различных геометрических фигур, линий и их комбинаций. В орнаменте Египта проявился трансформированный окружающий мир, наделенный определенными религиозными представлениями и символическими значениями В декоре часто использовался цветок лотоса или лепестки лотоса атрибут богини Исиды, символ божественной производящей силы природы, возрождающейся жизни, высокой нравственной чистоты, целомудрия, душевного и физического здоровья, а заупокойном культе он считался магическим средством оживления усопших Этот цветок олицетворяли с солнцем, а его лепестки с солнечными лучами. Цель орнамента определилась украшать Декоративные изобразительные элементы древнейшего творчества сохранились традиционном искусстве народов Африки, Австралии, Океании, орнаментах южноамериканских индейцев. Степень разработанности проблемы Данная тема предполагает обращение к изучению Орнаментов Древнем Египте.

Синий лотос, имеющий сильный благоуханный запах, плоды которого употреблялись пищу, олицетворял собой особо сакральные представления древних египтян Он был, как мы отмечали, важным символом бога Озириса и то же время символом рождающегося Солнца. Если древние египтяне рассматривали земную жизнь как преддверие будущей, истиной жизни, время подготовки к последней, то для жителей Междуречья единственной ценностью представлялась именно земная жизнь. Рационализм жителей Двуречья породил и совершенно уникальный вид письменности клинопись, отличающуюся от египетской иероглифики полным выхолащиванием образного начала, орнамент Месопотамии очень прост. Огромное значение ассировавилонском искусстве приобрела сцена поклонения Древу, постоянно повторяющаяся и огромных монументальных рельефах, и вышивках царских одежд, тщательно изображавшихся на этих рельефах В качестве поклоняющихся Древу мы видим фигуры то крылатых божеств с символикой орла и быка, то царя с той же символикой, то обычных быков, утративших свою небесную атрибутику, иногда коленопреклоненных В лоне ассировавилонского искусства эта композиция приобрела новое содержание, стала изображаться как сцена поклонения, принесения жертв, моления.

В отличие от критоминойского мира, микенская культура, развившаяся несколько позже, характеризуется, как мы уже говорили, гораздо более жесткой системой организации жизни Частые усобицы, постоянная необходимость зашиты от внешних врагов придавали ей воинственный характер Если Крит выделялся высочайшим художественным уровнем искусства, то время как материальная стоимость дошедших до нас ве ликолепных образцов этого искусства была минимальна фрески, керамические сосуды, то микенском мире преобладали вещи из дра гоценных металлов, том числе из золота, художественные достоинства которых значительно уступают их материальной ценности. Меандр производная усложненная форма зигзага, которая, как мы уже упоминали, отличие от последнего, постепенно теряет свою кос могоническую символику и воспринимается уже виде символа воды В египетском варианте меандр использовался не линейных, а исключительно сетчатых композициях, то время как линейный меандр принято считать специфическим именно для греческой культуры Линейный меандр образ воды, непрерывно движущейся, и на дипилонских вазах это выразительнейшее движение охватывает весь Космос, все бытие.

И мы снова имеем основание вспомнить о мировоззренческой подоснове формы сосуда и его декора Мотив симметричновертикальной пальметты, почерпнутый Месопотамии, находит весьма широкое применение как стилизациях Древа, располагаемых между сюжетными композициями, которых здесь возникает поистине бессчетное количество вариантов, так и линейных орнаментальных композициях В верхней части вазы Франсуа как бы происходит перерождение мотива трехчастной композиции сюжетное изображение у самых ручек симметрично расположены фигуры сфинксов с поднятыми лапами, идентичные тем, что охраняют Древо нижнем ряду Композиция как бы разомкнулась, образовав на месте Древа обширное пространство, заполненное сюжетом Обратим внимание и на то, что нем изображено мы видим сцену борьбы людей с громадным животным вепрем, и как бы угасает память о другой космической борьбе души с охранителями Древа.

как называется орнамент древнего египта

Орнамент Древней Греции смог наиболее полном и законченном виде художественно выразить главную идею греческой культуры, ставшей ве ликим и драгоценным даром для всего человечества идею гармонии, которая виде эстетического идеала отразила себе смысл всех достижений греческой цивилизации ее общественного, политического и нравственного развития, ее религии и философии Вместо безликого монотонного бесконечного движения, отражаемого мотивом линейного меандра гомеровскую эпоху, период высокой классики мы видим художественно облагороженную, гениальную по своей простоте и выразительности идею гармоничного, поступательного движения, подобно гераклитову огню, равномерно воспламеняющемуся равномерно убывающему Идея дви жения тем самым обрела свое конкретное воплощение, свой характер, свое неповторимо прекрасное орнаментальное обличье Греческая орнаментика стала завершением длительного предшествующего этапа эволюции орнамента от непосредственноконкретной формы, отражающей мироустройство, до обобщеннопоэтической формулы, окончательно преобразовавшей буквальнонаглядный образ образ пластическихудо жественного совершенства Причем если орнаментика Месопотамии, ос ваивая египетские традиции, делает главный акцент на мотивы, поскольку сама ритмика ней носила довольно примитивный характер, то греческом орнаменте главным сокровищем является именно выработанная здесь гармония ритма и мотива, органичное единство его формы и содержания.

Как известно Коран наложил запрет на изображение живых существ Именно с этим часто связывают огромное распространение орнамента искусстве арабомусульманского мира Но, конечно, не сам запрет, а пред ставления мировоззренческого порядка были основополагающей причиной Представляется, что сама иконоборческая идея ислама связана именно с его особым предписательнореглантирующим характером, не допускающим никакого свободомыслия понимании религиозных правил и норм. Предметный, или вещный орнамент возник античном Риме и дальнейшем широко использовался эпоху Возрождения, во времена барокко, рококо, классицизма Содержание предметного орнамента составляют предметы военной жизни, быта, музыкального и театрального искусства. Антропоморфный орнамент качестве мотивов использует мужские и женские стилизованные фигуры или отдельные части тела человека. В начале XIX господство классицизма завершается стилем ампир от франц empire империя, который черпает свои художественные идеалы из искусства греческой архаики и императорского Рима Орнаментике ампира присущи суровость, схематизм, строгость, торжественность и помпезность, а качестве мотивов используются воинские доспехи и лавровые венки Характерные цветовые сочетания алый с черным, зеленый с красным, синий с яркожелтым, белый с золотом. Мотивы сетчатого орнамента равномерно распространяются во все стороны на четкой геометрической основе, напоминающей сетку, откуда и произошло такое название.

Слайд 3 Мотив декоративный элемент орнамента геометрический, растительный и Ритм это повторение мотивов узора через определенные расстояния и определенной последовательности Раппорт rapport фр возвращение Повторяющаяся часть орнамента мотив мотив раппорт. Слайд 15 Зарисовать мотивы растительного орнамента Древнего Египта Древнем Египте папирус лотос. Стиль искусстве какойлибо эпохи это исторически сложившееся единство образной системы, средств и способов художественной выразительности. Архитектура, предметы быта, костюм, ювелирные украшения, мебель всё богато орнаментировалось Высокий уровень развития орнаментации соответствовал высокому уровню освоения египтянами технологий художественной обработки материалов стекла, дерева, текстиля, металлов и. Интерьер гробницы эльАссасифе Фивы Росписи на колоннах Фивы XVIII династия. Создать изобразительный знак предмета значило сберечь и увековечить его жизненную силу. Гармоничное сочетание геометрических и растительных мотивов их трудно разделить, все растения построены с геометрической точностью, чётко выделены раппорты.

В орнаментах папирус изображали виде веерообразных цветков, бутонов, побегов, связок папируса. Скарабей почитался, как священное животное богов Солнца и почитался как символ созидательной силы Солнца, возрождения загробной жизни. Разметить оси симметрии, раппорты если есть, дополнительные вспомогательные линии построения. Восхищаясь рукотворной красотой орнаментов, воплощенных предметах декоративно прикладного искусства коврах, гобеленах, вышивке, я задумалась о роли геометрии создании этих произведений Стало понятно, что важное место орнаментальном искусстве занимает сочетание таланта мастера и его геометрические умения.

Искусство Гжель это производство и украшение керамики, фарфора, керамических изделий и украшений С исторической точки зрения Гжель это район, который состоит из 27 деревень и носящий название Гжельский Куст Расположен 60 километрах от Москвы Увидеть большинство деревень можно, проехав по железнодорожной линии направления Москва Муром Казань Издавна гжель славилась своими глинами, из которой создавалась различная утварь, посуда, сосуды и др Гжельская роспись, которая традиционно украшает гжельскую посуду, также является уникальной и характерной только для этого вида народного промысла В основном это голубые, синеватые оттенки, особый мазок кисти, который образует форму и её тень Традиционными считаются изображения птиц, цветов основном роз и узоров В последнее время гжельская роспись, благодаря своей незамысловатой, ясной и лёгкой красоте набирает всё больше популярности Красивыми и своеобразными завитками украшают всё, даже пакеты и одежду. Этот простой мужской костюм оставался во всеобщем употреблении и эпоху расцвета Древнего царства Даже знатные сословия носили только плотно обернутый вокруг тела кусок ткани В то же время стали входить употребление и другие формы этого одеяния В сущности, тот же продолговатый и плотно охватывавший поясницу кусок материи, но только сложенной мелкими и правильными складками Впоследствии и знатные лица стали носить схенти самых разнообразных форм и гораздо больших размеров, которые закрывали большую часть тела.

Женский костюм В эпоху Древнего царства женский костюм также предельно прост Это была длинная прямая рубашка калазирис на одной или двух бретелях, оставляющая грудь открытой ил 1 У знатных египтянок уже эту эпоху на калазирисе появляется отделка вышивка, плиссировка Калазирис остается основной женской одеждой на протяжении всей истории Древнего Египта и изменяется лишь некоторых деталях кроя иногда вместо отдельных бретелек делают цельнокроеную рубашку с круглым вырезом горловины По этой одежде, изображенной мелкой пластике и на фресках, можно проследить, какое разнообразие пестрых или вышитых тканей вырабатывалось Древнем Египте Женщины, как и мужчины, носили парики из растительных волокон, завитых крупными спиральными локонами, более длинными, чем у мужчин.

Расцвет египетской культуры, искусства, художественной промышленности эпоху Нового царства 1570 950 гг до падает на период XVIII династии 1584 1338 гг до Успешные войны сильно расширяют территорию государства, влияние Египта распространяется Передней и Малой Азии и достигает бассейна Эгейского моря Завоевание ряда восточных государств, знакомство с их культурой обогащают кругозор египтян, а получение дани драгоценными товарами и торговля привносят еще большую роскошь быт египетской знати Во всех предметах быта египтяне стремятся к изысканным пропорциям, плавным линиям будь то мебель или туалетная ложечка для косметики виде плывущей девушки с цветком лотоса руках Эти же черты утонченности и изысканности проявляются настенных фресках, посвоему звучат они и новом решении костюма. Жрецы служители культа обычно брили голову и лицо, знатные придворные и землевладельцы носили парики или делали короткие стрижки из собственных волос Но изза жаркого климата многие мужчины целях гигиены полностью сбривали волосы, умащивали кожу головы ароматическими маслами. Женские прически во все времена были значительно длиннее мужских и более замысловатые, особенно прически цариц и знатных.

С развитием египетского общества женские прически удлинились, появился трехчастный парик, три бриды которого спускались на грудь и спину, а также громадный парик из крупных завитых волн Форма такого парика была необычной каплевидной Волосы такой прическе разделялись пробором, волны с двух сторон перехватывались плоскими металлическими лентами При этом уши оставались открытыми Концы прядей, спадавших на грудь, завивались крупные улиткообразные локоны Прядь волос, спадающая на спину, плоская, состояла из прямых волос или мелких косичек. Одни и те же элементы орнамента иные времена воспринимались и использовались поразному, зависимости от верований и взглядов на окружающую действительность Им придавали особое толкование, изобразительное решение, стилистику Например цветок розы розетта, розетка по древним, языческим верованиям, цветок богини Венеры символ любви и красоты Средневековье цветок Богоматери исламе символ райской жизни и космической силы пылает роза как подарок солнца, а лепестки ее суть маленькие луны.

Одной из сложных проблем изучении орнамента является трудность его расшифровке и датировке первоначального происхождения, а также принадлежности тому или иному этносу Часто последующие поколения художников используют предыдущее искусство и создают на его основе свои вариации Таким ярким примером может служить элемент свастика, один из самых ранних символов, который встречается орнаментах почти всех народов Европы, Азии, Америки и др Древнейшие изображения свастики встречаются уже культуре племен Триполья V IV тыс до В древних и средневековых культурах свастика солярный символ, счастливый знак, с которым связаны представления о плодородии, щедрости, благополучии, движении и силе солнца В 1852 французский ученый Эжен Бурнуф впервые дал четырехконечному кресту с загнутыми концами санскритское название свастика, что примерно означает несущая добро Своим символом свастику сделал буддизм, придав ей мистический смысл вечного вращения мира Свастические знаки входят и христианские изображения, и народное искусство Народное сознание донесло первоначальный смысл употребления свастики не просто символа стихии, но того, кто распоряжается стихиями вечного ветра, Святого Духа 78 27 В древнекитайских манускриптах также встречается изображение свастики, но этот знак обозначает понятие страна, область.

Впоследствии ленту плетенки стали включаться изображения отдельных частей тел животных головы, пасти, лапы, ноги, хвосты и атакже змеи, побеги растений и др Этот тип украшения очень динамичен, безостановочен и неисчерпаем своем движении По всей вероятности, такой орнамент выражал мироощущение диких кочевых народов Справедливо отметить, что кельтское искусство не было искусством орнамента привычном для нас смысле, оно скорее не украшало, а, можно сказать, претворяло материю движение. До настоящего времени у исследователей искусства нет единого мнения насчет происхождения орнаментального мотива меандр этот тип орнамента получил свое название от извилистой реки Меандр Малой Азии сейчас эта река называется Мендерес, который принадлежит к характерным орнаментальным мотивам античной Греции, а также Мексики, Перу и других народов Он встречается как самых простых, так и самых сложных узорах на зданиях, сосудах, одеждах. Искусство Двуречья создало особый вид орнаментики, связанный с суровой, военизированной действительностью В XIV до возникло Ассирийское царство Сформировалось самобытное и своеобразное ассирийское искусство, искусство высочайшего мастерства Получили распространение геральдические и эмблематические композиции с фигурами грифонов, крылатых гениев, вепрей, быков, иногда с человеческими головами шеду, лошадей Часто эти мотивы располагались по сторонам священного Древа жизни, одного из важнейших элементов искусства Востока.

Часто встречается ассирийском искусстве изображение шишки Предполагают, что это кедровая шишка, и символизирует она мужество Кедр считался древности священным деревом, он был использован при постройке храма Соломона, а одним из славных подвигов Гильгамеша героя месопотамского эпоса Е Н была победа над чудовищем Хубабу повелителем кедров. В VI до Вавилон и всю равнину Месопотамии, Сирию, Египет, Малую Азию захватили персы, ставшие наследниками древних традиций египетского, ассирийского, вавилонского искусства и создателями новой придворной культуры Передней Азии, которой большая роль отводилась декоративноприкладному искусству, особенно ткачеству и книжной миниатюре, которые богато и изощренно орнаментировались. Основные римские элементы орнаментики это листья аканта, дуба, лавра, вьющиеся побеги, колосья, фрукты, цветы, фигурки людей и зверей, маски, черепа, сфинксы, грифоны и др Наряду с ними изображались вазы, военные трофеи, развевающиеся ленты и Часто они имеют реальную форму Орнаментика несла себе и определенные символы, аллегорию дуб считался символом высшего небесного божества, орел символом Юпитера и Греки ценили искусство из любви к прекрасному, римляне из любви к роскоши В позднеримском орнаменте постепенно усиливаются восточные влияния В нем намечаются черты будущего стиля византийской культуры, ставшей преемницей античности.

Сказалось влияние кельтской орнаментики перевивающиеся растения и ленточные сплетения В византийском орнаменте активно используются зооморфные мотивы как реальные, так и фантастические, наделенные определенными символами, аллегориями, поэтическими иносказаниями Наиболее распространенными были изображения львов, леопардов, волков одним словом, тех животных, которые олицетворяли мощь, победу, силу, отвагу Из птиц предпочтение отдавали павлинам, голубям, орлам Растительные мотивы это разнообразные вариации пальметок, часто трехлепестковых и пятилепестковых, гибкие стебли и листья, виноградная кисть, колос пшеницы, лавровый венок, оливковая ветвь, а также византийский цветок, своеобразное порождение византийской орнаментики, где живой природный мотив и его абстрагирование тесно связаны. В романский период Средневековья искусство представляло из себя огрубленное переплетение античных и восточных декоративных элементов, византийских и кельтских декоративных мотивов, которые помогли сложиться уникальному орнаментальному стилю Декор романского искусства часто называют тератологическим мотивы чудовищ, нем фантастически переплелись звериные и растительные формы, изображения драконов, химер и пр Частыми элементами данного стиля были геометрические фигуры меандр, квадраты, круги и они соединялись со стилизованными листьями аканта, пальметтами и цветочными розетками.

Эпоха Возрождения принесла Европу новое мировоззрение и художественное мышление, провозгласившее человека и окружающий реальный мир главной ценностью Христианскому искусству было придано жизнеутверждающее реалистическое звучание, которое проявилось во всей полноте живописи и скульптуре Орнаменту и декору была отведена лишь роль украшения Тем не менее они находились под сильным влиянием изобразительного искусства В орнаменте много всевозможных реальных мотивов, существ, которые находятся постоянном активном действии, создают некую игру действительность, не имеющую никакого практического смысла В ренессансном декоре присутствует большое количество обнаженных тел В этом орнаменте чего, кстати сказать, совершенно не было его позднеантичном предтече, несмотря на всю развращенность римских нравов, отчетливо выразившуюся большом искусстве наблюдается заметное вторжение эротического начала, чрезвычайно характерного для всего искусства Ренессанса. Одним из популярных мотивов Ренессанса, как и античности, становится раковина символ дальних странствий и морских путешествий От античности Возрождение подхватило мотивы меандра и ов В XVI развиваются типы узоров арабеск и мореск, взявшие свое начало декоре исламского Востока Большое распространение получает картуш элемент орнамента виде свитка с завернувшимися краями, на котором помещаются надписи, эмблемы, гербы и.

На стиль ампир очевидное влияние оказали Наполеоновские военные походы, принесшие орнаментику новые декоративные элементы победные трофеи, лавровые венки, колчаны, луки, стрелы, доспехи, щиты, мечи, шлемы, ликторские связки пучки прутьев с топором середине, перевязанные ремнем, орлы и др С египетского похода появились декоре цветы лотоса, сфинксы, крылатые львы, пирамиды Многие декоративные мотивы характерны и для классицизма, и для ампира Невольно возникает вопрос же заключается разница В том, что, стремясь к выражению художественного замысла, мастера поразному видят красоту древнего мира Классицизм ищет античности вдохновения, но он далек от археологически скрупулезной точности передачи В сущности, ампир тоже далек от нее, но он тешит себя этой иллюзией Оба стиля насыщаются античными образами, но если первый ищет простоты, отдыха от излишеств рококо, легких линий, нежных красок, тонкой гармонии, то второй мужествен, строг и холоден Классицизм приветлив, ампир суров Классицизм мягок и светел, ампир торжественен и помпезен. В иероглифическом письме этот знак символизировал жизнь он же являлся частью слов благосостояние и счастье Египтяне считали, что изображение анкх продлевает жизнь на земле С этим же амулетом и хоронили, чтобы быть уверенными том, что усопших ждет жизнь другом мире Именно такую форму, по представлениям древнего мира, имел ключ, которым можно было открыть ворота смерти.

Согласно мифу именно такую форму принял Гор во время битвы со злым богом Сетом По обеим сторонам диска находится изображение змеи, означающей баланс противоборствующих сил Вся композиция символизирует защиту и мировое равновесие. Этот знак часто изображался над входом гробницу фараона этом случае диск центре символизировал Гора, крылья оберегающую его Изиду, а змеи Нижний и Верхний Египет. Цапля считалась символом воскресения и вечной жизни прообразом птицы Феникс и олицетворяла Бену одного из изначальных, никем не сотворенных богов вроде Ра или Атума Согласно мифу, начале творения Бену появился сам собой на возникшем из водного хаоса камне Этот камень Бенбен был одним из фетишей бога. Богиня плодородия, воды, ветра и семейной верности Исида, облегчительница родовых мук и защитница детей, была одной из главнейших и древнейших богинь египетского пантеона Ее культ как богини матери отразился и на христианстве. Аналог греческого Гелиоса, верховное божество древнеегипетского пантеона, отец богов Титул Сына Ра также носили все фараоны Священным животным Ра считался сокол, виде которого он часто изображался Другой вариант мужчина с головой сокола, увенчанной солнечным диском или двойной короной.

Древнейшие египетские амулеты, которые датируются неолитическим периодом, основном представляют собой символы плодородия, выполненные из кремния виде животных крокодила, гиппопотама, каракатицы или двухголового льва Более поздние предметы изображали богов восходящего и заходящего Солнца использовались также кремневые наконечники стрел Но древнейшим из них считается анкх Египетские боги обладали этим символом жизни, обеспечивая, таким образом, свое бессмертие Когда I египтяне приняли христианство, они сохранили анкх качестве религиозного символа, и этот период времени он часто соседствовал на могилах с христианским крестом Древние египтяне изготавливали анкх из различных материалов дерева, воска, металлов, цветных камней Он был символом жизни, но истинное его назначение неизвестно Амулетами также считались изображения и статуэтки Богов. Иногда их встраивали кольца, браслеты и другие украшения Конечно, функция амулета была главнее функции печатискарабея Особенно любили его солдаты ведь скарабей обещал долгую жизнь Покойникам он сулил воскрешение и вечную жизнь На сердечном скарабее умершего делали надпись, которая должна была помочь ему на Суде Мертвых На пекторалях нагрудных украшениях также были скарабеи с выцарапанными на крыльях и обрамлении священными знаками, иероглифами и изображениями богов из круга Озириса и Солнца.

Изготавливали также огромные фигуры скарабеев, которые устанавливали у входа храм или память об особых событиях Амулеты часто использовались период правления XI или XII династий и утратили популярность около 550 до. Этот амулет память блужданий Исиды образе коршуна по заросшим папирусом болотам Дельты делали из литого золота и наносили на него текст из 157 главы Книги мертвых Он был призван дать его владельцу силу и свирепость богини Исиды образе коршуна. Его использовали качестве амулета, обозначающего вечность и всеохватывающее могущество бога Солнца для продления жизни человека повидимому, представлял собой кусок веревки с узлом на одном конце Шен защищал имя фараона, которое рассматривалось как его душа, от зла Эта вера распространялась и на имена богов или людей Шен известен также как картуш. Амулет изготавливали из красного камня или фаянса того же цвета Считалось, что он защищает от укуса всех ядовитых змей и мог принадлежать как живым, так и мертвым, которым тоже грозила опасность нападения змея Туата подземном мире. Этот амулет, изготовленный из железной руды и уложенный пеленах мумии, возвращал умершему способность двигать челюстью, которая, как правило, утрачивалась процессе мумификации.

Это амулет форме саркофага с перьями по краям Пекторали часто сочетали себе различные магические символы, будучи очень могущественными Их укладывали на мумию, чтобы защитить от зла и ускорить переход умершего царство Осириса Одна из многих пекторалей, найденных на мумии Тутанхамона, была изготовлена форме сокола, бога Солнца Гора, из гравированного золота с инкрустациями из ляпислазури, бирюзы, карнелиана, обсидиана и светлоголубого стекла Сокол держит лапах шен и анкх символы вечности и жизни соответственно Амулет предназначался для того, чтобы обеспечить фараону вечную жизнь. Шаги иллюстрации 40, 41, фото 6 являются символом Осириса, который описан как бог идущий по лестнице, через которого была выражена надежда умершего, что он может достичь небесный мир и достичь вечного блаженства. Талисманы виде диска Солнца талисманы иллюстрации 43, 45, фото 7 являются символом бога Ра, 45, будучи размещены на голове барана, символ зодиакального дома Овна, котором знак солнца возвышен Он носился для получения и укрепления власти и славы, и получал благосклонность великих, является также символом нового рождения и воскресения.

Лягушка талисман Иллюстрация 44, фотографии 7 была высоко оценена, и является атрибутом Изиды, носили, чтобы привлечь ее помощь и плодотворность Изза ее плодородие его иероглифическое значение было огромное количество Она также используется как символ Птаха, как она представляла жизнь зародыше, и рост его ноги после рождения она обозначала силу от слабости, и носили для восстановления после болезни, а также для здоровья и долгих лет жизни, иногда Cx Ansata или Анкх, как символ жизни. Одежда Древнего Египта отличается функциональностью и то же время изяществом Характерны для нее простые покрои, практичность и геометрические формы Эволюционировал древнеегипетский костюм, как мужской, так и женский, очень медленно, постепенно, становясь все более многослойным и затейливым. В эпоху Нового Царства женский костюм существенно изменился Прежние одеяния остались уделом простолюдинок, то время как знатные женщины поверх традиционного калазириса стали надевать накидки, которые красиво и сложно драпировались, оставляя одно плечо обнаженным Калазирис же превратился подобие нижнего белья, впрочем, легкие и прозрачные ткани почти его не скрывали. Обувь считалась дорогой и статусной вещью, поэтому, несмотря на то, что носили ее с неохотой, имел ее каждый состоятельный человек У знати и фараонов существовали даже специальные слуги, работа которых состояла том, чтобы носить за своим хозяином его сандалии.

Одежда Древнем Египте была очень функциональна Климат долине Нила вообще не требовал одежды как таковой Достаточно было, как говорится прикрыть срам Уже ранний период существования Египта, вплоть до Нового Царства мужчины пользовались примитивной драпировкой, прикрепленной спереди посередине к поясу Первоначально это были узкая полоска кожи или сплетенные тростниковые стебли В дальнейшем пояс с полоской был вытеснен передником схенти, который представляет собой кусок ткани, средняя часть которого собранная складки, прикладывалась спереди, остальная оборачивалась вокруг тела, а свободный конец ткани пропускался под средней частью Передник носили и фараоны и земледельцы Размер схенти был различный Форма прямоугольная или треугольная. Жрецы, попрежнему, носили одежды древних форм треугольный передник схенти и леопардовую шкуру, наброшенную на одно плечо Для воинов был предписан передник и кожаный нагрудник. После эпохи Нового Царства Египет становится добычей иноземных завоевателей Остатки египетской культуры одежде тщательно сохраняются, но она попадает под влияние Нового мира Это влияние прежде всего сказывается крое Одежда получает мягкие формы Любимые египтянами плиссировки заменяются драпировкой Синдон превращается плащ и его драпируют подобно греческому гиматию. В основном египтяне использовали геометрический и растительный золотой орнамент, с темносиними полосами по краям. В гробнице Тутанхамона обнаружено несколько изделий из цветной гобеленовой льняной ткани.

Ткани различных структур использовались египтянами для изготовления одежды и как украшения на различных празднествах Из них делали драпировку, шили знамена Основа была крученой 2, 3 и даже 4 сложения, уток одиночный. Вырабатывали также махровые ткани Техника ткачества очень похожа на современную Ее суть заключается следующем Через определенное число грунтовых уточных нитей прокидывали уточную нить, которая обвивала специальные стержни После вытаскивания стержней на поверхности оставались петли. Основным сырьем, из которого изготавливали ткани для одежды, был лён Высокая техника обработки льна и техника ткачества обеспечивала производства разных по качеству тканей от грубых до прозрачных виссон Шерсть для изготовления тканей использовали более поздний период Египетского Царства и только для верхней одежды Хлопчатобумажная ткань и шелк Древнем Египте не были известны до позднего Царства. Внимание Мы обнаружили, что переадресация на новые адреса для некоторых страниц не срабатывает и пользователи попадают общий список статей.

Орнамент, орнаментальные мотивы, часто встречающиеся на художественных изделиях, строятся по тем же архитектур ным законам, что и сама форма А значит, и геометрические виды отдельно встречающихся орнаментальных мотивов бу дут стремиться к гармонии и простым пропорциям Произве дением прикладного искусства является не орнамент сам по себе, а орнаментированный предмет, обладающий определен ной, функционально и конструктивно обусловленной фор мой, окраской, фактурой Орнаментация поверхности пред мета имеет целью выделить его среди других В этом смысле орнамент можно было бы назвать архитектоникой поверхно сти предмета Орнаментальный узор располагается на поверхности и оформляет ее Орнамент не может помочь предмету исполнять его практические функции, он не может сделать вещь более удобной, более конструктивно целесооб разной, более дешевой Орнамент развивает и обогащает художественнообразный смысл произведения прикладного искусства Орнамент способен это сделать прежде всего пото му, что, выделяя те или иные части поверхности предмета, он помогает построить её так, как это нужно для решения об щей эмоциональновыразительной задачи. Метапредметные формирование критериев оценки и самооценки, развитие коммуникативных и рефлексивных умений учащихся, формирование познавательной и коммуникативной культуры через освоение универсальных учебных действий.

В русском языке у амфоры есть ножка, тулово, ручки, шейка горло и венчик Её части названы частями человеческого тела То же самое было и Древней Греции, то есть для древнего грека амфора это человек Мало того, греки считали, что амфора это женщина, у амфоры женская сущность Слайд. Учитель Рассмотрим традиционные орнаменты Древней Греции Таблица Орнаменты Древней Греции. Мы часто встречаем на греческих сосудах такой орнамент, который называется меандр Меандр это название реки во Фракии Река эта сильно петляет, по сходству с рекой назван орнамент Часто этот орнамент греки изображали на горлышке сосуда либо обрамляли им тулово. Учитель Еще одним очень распространенным орнаментальным изображением Древнем Египте являлся папирус водное тростниковое растение. Колорит искусстве Древнего Египта не только созвучен природе этой страны, но и обусловлен общепринятым канонам, которым следовали мастера. Применялись красный, синий, зелёный цвет цвет жизни, голубой цвет богов, желтый цвет ассоциировался с солнцем и бессмертием, чёрный цвет связывался с представлением о посмертном возрождении и вечной жизни Орнаменты с растительными элементами были выдержаны нежных пастельных тонах.

Для работы используете материалы тонированная или белая бумага, простой карандаш, цветные карандаши или фломастеры. Выберите один цвет, который у вас ассоциируется с сегодняшним уроком, поднимите вверх кружочек. Назовите элемент орнамента Египта, который считался священным символом вечно движущейся и созидательной силы солнца, почитался знаком, приносящим счастье, заменял мумии вынутое сердце. Программы общеобразовательных учреждений Изобразительное искусство и художественный труд, Под руководством Б М Неменского, Москва Просвещение. Т Б Сапожникова, О А Коблова Методика проведения уроков изобразительного искусства по теме Декоративноприкладное искусство жизни человека лекции 58, Москва Педагогический университет Первое сентября.

Прядение Естественно, что при исключительной тонкости нити, шедшей на индийские ткани, обычный метод веретенного прядения был непригоден Нужно было либо держать веретено все время руке, либо приложить его к какойнибудь точке опоры Мы уже познакомились выше с этой последней формой индийского прядения, при которой веретено вращается внутри скорлупы кокосового ореха Следующим шагом развитии этого принципа было, повидимому, еще и сейчас употребляющееся некоторых странах Востока веретеноволчок, заостренное книзу и приводящееся во вращательное движение на полу, операция, которая могла, результате длительного опыта, навести на мысль использовать для вращения веретена веревочную передачу Введение последней должно было резко сократить количество затрачиваемого на процесс прядения труда и тем самым вызвать существенный прогресс прядильной технике. С 70х гг входят моду жокейские сапоги, которые носят с фраками Это узкие и высокие почти до коленей сапоги из черной кожи с отворотами из светлокоричневой кожи.

Тенденция приспособить костюм к деловому образу жизни английского буржуа сочетается со стремлением к соответствию костюма естественным пропорциям фигуры Это особенно ощущается женском костюме В 50 60е гг англичанки изобрели шарнирные фижмы, что позволило регулировать объем юбки, сжимая ее локтями В 80е гг и они исчезают, каркасной остается только верхняя часть лифа Лиф женских платьев становится более свободным и закрытым декольте закрывается нагрудной косынкой, рукава предпочитают узкие и длинные Отсутствует пышная орнаментация, исчезают парики с буклями и хвостами, перестают пудрить волосы. Цветовая гамма серый, коричневый, оливковый, фиолетовый В летней одежде легкие светлые шелковые и хлопчатобумажные ткани, гладкие или с мелким растительным узором. В божественном царстве фараонов искусство служило прежде всего религии Произведениями сакрального искусства были пирамиды, храмы, гробницы, настенная живопись и статуи Сюжеты барельефов неизменно служили связующим звеном между богами и людьми, прежде всего фараонами Сцены борьбы, жертвоприношения и потусторонней жизни чередовались со сценами жизни, деятельности, радости и смерти.

В эпоху Древнего царства уже сложился монументальный стиль египетского искусства, выработались изобразительные каноны, которые потом свято оберегались на протяжении веков Их постоянство объясняется застойностью общественного порядка, а также тем, что искусство Египта было составной частью культа, заупокойного ритуала Оно тесно связано с религией, обоготворявшей силы природы и земную власть. В эпоху Древнего царства Египет переживал свой первый военнополитический и культурный подъем Искусство Древнего царства это египетская классика оно монументально, спокойно и торжественно, нем особенно ощутима та размерность, ритмичность, величавость, которая так характерна для египетского искусства вообще А вместе с тем нем едва ли не больше дыхания жизни, чем искусстве Среднего царства Это и неудивительно ведь изобразительные каноны Древнем царстве хотя и соблюдались особенно строго, но еще не покрылись лоском тысячелетних традиций и были ближе к жизненным первоистокам.

Как устойчивый композиционный принцип рельефах а также настенных росписях, которые по композиции и приемам рисунка не отличались от рельефов утвердился мотив шествия, процессии, где фигуры движутся одна за другой по фризу, через одинаковые интервалы, часто с ритмическими повторами жестов Рельеф строго ориентирован на плоскость, но то же время сам он не плоский, его поверхность тонко и нежно моделирована Встречаются три типа рельефа слегка выпуклый, слегка углубленный по отношению к фону и, наконец, такой, где рельеф находится на одном уровне с фоном, но контуры глубоко врезаны Иногда все эти типы обработки каменной плиты соседствуют одной и той же композиции.

Хотя искусство Среднего царства тщательно соблюдало традиции и каноны Древнего, оно не оставалось совершенно тем же самым После долгого периода смуты и распада Египта на отдельные номы государство 21 до снова объединилось под властью фиванских правителей этим знаменуется начало Среднего царства Но теперь централизация уже не была столь абсолютной, как прежде Местные правители, номархи, стали богаче и самостоятельнее Они постепенно присваивали себе привилегии, прежде принадлежавшие только царю Теперь гробницы вельмож располагались не у подножия царских пирамид, а отдельно, на территориях номов Пирамиды же стали скромнее, меньше размерами уже ни один фараон не осмеливался на сооружение таких фантастическигигантских усыпальниц, как Хеопс и Хефрен Как отразились эти перемены на стиле искусства Можно заметить известную двойственность эволюции стиля С одной стороны снижается пафос монументальности поскольку заупокойные культы становятся делом более повсеместным, то и искусстве, особенно искусстве местных школ, появляется оттенок сниженности, обиходности Отсюда усиление жанровых вольностей трактовке сюжетов, композиции В портрете усиливаются черты индивидуальной характерности.

Большой шаг вперед был сделан искусстве росписей В Древнем царстве стены усыпальниц расписывались редко, преобладали раскрашенные рельефы Теперь их все чаще заменяли живописью темперой, вероятно, просто потому, что это менее трудоемкая работа, да и не всякий камень годился для высекания рельефа Однако росписи имели и свои художественные преимущества, допуская большую гибкость рисунка и богатство цвета Между тем рисованием с натуры египтяне никогда не занимались И при высекании рельефов, и при создании росписей они руководились каноническими предписаниями как строить фигуру, как располагать изображение на плоскости плоскость предварительно расчерчивалась на клетки Однако для успешного исполнения этих работ художник должен был не только уметь действовать резцом и кистью, но и знать предметы, которые изображает Знать, как выглядит кошка, подстерегающая добычу, знать характерные позы и движения охотника, воина, пекаря, танцора, ткача и пр Тут нужны были и наблюдательность и практика Египетские художники тренировались, рисуя по памяти на обломках камня, на свитках папируса или, чаще всего, на глиняных черепках, так называемых остраконах Египтолог Масперо называл остраконы листками из блокнота египетских рисовальщиков Их во множестве находили при раскопках На остраконах рисовались или мотивы, которые могут понадобиться для росписей гробниц например, мальчик на корточках раздувает огонь печке, или вариации тех, которые уже были более древних гробницах, например, гимнастка, делающая мостик Как правило, такие рисунки сделаны менее канонично и более эскизно, чем сами росписи Это заготовки.

Искусство Нового царства импозантно и величественно, но нем пробивается пламя земного чувства, размышлений, тревог Традиционные формы как бы изнутри освещаются этим новым светом Однако, многие традиции уже изживали себя и формах Вместо архитектуры гробниц гробницы Новом царстве перестали быть наземными сооружениями они таились ущельях скал расцветает архитектура храмов Жрецы эту эпоху стали самостоятельной политической силой, конкурирующей даже с властью царя Поэтому не только заупокойные храмы царей, а главным образом храмысвятилища, посвященные Амону, определяли архитектурный облик Египта Правда, и храмах прославлялась особа фараона, его подвиги и завоевания эти прославления велись с еще большим размахом, чем раньше Вообще, культ грандиозного не угас, а даже возобновился с небывалой эффектностью. Многообразные художественные поиски периода 18й династии подготовили новаторский перелом, происшедший царствование фараонареформатора Аменхотепа IV Эхнатона начале 14 до То, что сделал Эхнатон, было необычайно, особенно на фоне тысячелетней застойности общественных отношений Египта Он отменил единым законодательным актом весь древний пантеон богов, конфисковал имущество храмов и, впервые истории, ввел единобожие поклонение богусолнцу Атону, только ему, и никому больше Нужна была большая отвага, чтобы решиться на такой переворот, сделав фиванских жрецов своими непримиримыми врагами.

Путешественников и коллекционеров, уже тогда, притягивала самобытность, целостность и самодостаточность уникальных архитектурных комплексов Древнего Египта На перекрестье эпох, история любовного союза Марка Антония и Клеопатры открывает границы Египетская культура просачивается за пределы континента, овладевая сердцами европейцев. Вторая важная особенность все, используемые для оформления материалы, природного происхождения. Живописные египетские рисунки авторском исполнении вы можете нанести поверх штукатурки Кстати будет использование обоев под покраску с текстурой рогожка Нанесенный на обои своими руками рисунок, впечатлит гостей и добавит уникальности комнате египетском стиле. Дверные проемы жилых помещениях выполнялись классической формы, иногда переходы между комнатами украшали арочные анфилады Во дворцах и храмах также проектировали монументальные пространственные анфилады, облагораживали стелами, колоннами, деревянными и каменными статуями. Теплое резное дерево намного предпочтительнее Если, конечно, вы не снежная королева или мумия фараона своей гробнице Важно помнить, что древесина Древнем Египте была очень ценным материалом, доставлялась изза морейокеанов Поэтому распространенное применение дерева многими дизайнерами египетских интерьерах остается загадкой. Ножки стульев форме звериных лап, первобытные подлокотники, вогнутое седалище придуманы египтянами По сути, они изобрели полноценный стул, используемый сегодня на всей планете.

Дополните декорирование жилища всевозможными египетскими вазами, масками, пирамидами, резными деревянными картинами, статуэтками персонажей мифологии Египта как богов, так и священных животных, расписанными папирусами, бюстами Клеопатры или Нефертити, головами фараонов, фаянсовыми блюдами, кальянами рассмотрите все разнообразие сувениров этой жаркой страны. К примеру, статуэтки шебти shabtis или ushebtis столь популярные у туристов, созданы для сопровождения умершего загробном царстве, а не для разнообразия домашних экспонатов И на каждой из них начертано уникальное заклинание, значение которого надо выяснить, если вы не силах отказаться от их использования. Классический стиль интерьере Знаете ли вы, какому стилю интерьера, судя по данным статистики, отдают предпочтение 8 из 10 россиян Великолепной простоте, гармоничности и импозантности. Рис 4 Храм бога Амона Карнаке План храма 1и2 пилоны, сооруженные при Тутмосе I 3 обелиск честь царицы Хатшеспут 4 пилон, сооруженный при Аменхотепе III 5 пилон, сооруженный при Рамзесе I 6 гипостильный. Орнамент лат огпатепШт украшение, наряд узор, построенный на ритмическом чередовании и организованном расположении геометрических и изобразительных элементов Орнамент служит украшением зданий, сооружений, предметов посуда, мебель, оружие, ткани, инструменты и, принадлежащих к сфере декоративного и декоративноприкладного искусства Орнамент также широко применяется книжной и промышленной графике.

Происхождение орнамента относится к древнейшим эпохам истории Подобие орнамента встречается еще. Мотив это основной элемент орнаментальной композиции, который может многократно повторяться Мотив может быть простым, состоящим из одного элемента, или сложным, состоящим из нескольких элементов, пластически связанных единое целое. В основу египетского орнамента заложены стилизованные природные мотивы цветок лотоса, листья папируса, солнце виде круглого диска, сфинксы, львы, змеи и Орнаменты отличают строгий графический язык. Зооморфный орнамент изображает стилизованные фигуры или части фигур реальных и фантастических животных и птиц рис. Сетчатый орнамент это орнамент, котором повторяющийся раппорт заполняет всю декоративную поверхность, развиваясь двух направлениях по горизонтали и вертикали Ячейка такой раппортной сетки может иметь разнообразную форму квадрата, прямоугольника, правильного треугольника, ромба, параллелограмма и Этот вид орнамента часто используют архитектуре при орнаментации стен, полов, потолков костюме, тканях рис 5 44 Сетчатые орнаменты часто называют раппортными композициями. Трансформации природных форм должны предшествовать зарисовки с натуры Исходя из реальных образов художник создает декоративные на основе творческого воображения.

Для трансформации природной формы орнаментальный мотив необходимо сначала найти убедительный по своей художественной выразительности объект Однако, обобщая форму, не всегда нужно отказываться от мелких деталей, так как они могут придать форме большую декоративность и выразительность. Итак, процесс трансформации природных форм можно разделить на два этапа На первом этапе выполняют натурные зарисовки, выражающие точным, лаконичным графическим языком наиболее характерные особенности природной формы и ее фактурной орнаментации Второй этап это непосредственно творческий процесс Художник, используя качестве первоисточника реальный объект, фантазируя, перевоплощает его образ, построенный по законам гармонии орнаментального искусства. Происхождение человека Перечислите характерные черты, отличающие череп современного человека от черепа неандертальца Как Вы объясните эти отличия. Талант общения Дейл Карнеги или авва Дорофей Задаче приблизить к сознанию и опыту современного человека мировоззренческие и нравственные ценности и служит настоящая книга, предлагаемая. Древние цивилизации египетских богов Египет записывает и сохраняет навечно мудрость древних времен Стены их храмов покрыты надписями, и у жрецов всегда перед глазами. Приведённый ознакомительный фрагмент книги История текстильного искусства и костюма Древний мир Учебное пособие Н Н Цветкова, 2010 предоставлен нашим книжным партнёром компанией ЛитРес.

Преобладающими египетском искусстве были три основных цвета красный, желтый и синий с добавлением белого и черного Зеленый цвет, которым окрашивают листья лотоса, появился более позднее время, Древнем царстве для окраски листьев употребляли голубой цвет. Интересна ткань, датированная 1615 до Эта ткань состоит из 4х слоев 1 слой полотно, пропитанное прозрачным веществом желтоохристого цвета 2 слой белый грунт, напоминающий по цвету и блеску рыхлый снег 3 слой краски зеленого, красного и желтого цветов 4 слой прозрачный лак светловатосерого цвета Найденный образец ткани свидетельствует о том, что египтяне могли изготавливать прочные полотняные ткани, знали способ их предохранения от тления, им был известен лак, сохраняющий яркость и свежесть красок длительное время. Несомненная практическая значимость, научнометодическая направленность изучения истории костюма Древнего Египта, а также явно недостаточная разработанность и отсутствие научнообоснованных рекомендаций, обусловили актуальность данного исследования. Глава 2 Методические рекомендации по использованию костюма Древнего Египта на занятиях с учащимися. Задания служат стимулом, активизирующим творческие качества личности ученика По своей форме они вполне доступны для понимания художественных задач учащимися среднего и старшего подросткового возраста В процессе работы с этими упражнениями проявляются творческие качества особо одарённых детей.

Мужской костюм состоял из нескольких тонких схенти, которые надевались один на другой. Научнотеоретическую значимость В курсовой работе собран и систематизирован материал по истории костюма и орнамента Древнего Египта. Однако наиболее полно это орнаментальное начало проявляется декоративном искусстве, где орнамент нередко одновременно выступает и сюжетом, и формой произведения. Если же мы возьмем такое искусство, как гобелен, то он ту же эпоху Возрождения, как известно, превратился практически разновидность изобразительного искусства, оказавшись под сильнейшим влиянием живописи И шпалерах, выполненных по картонам Рафаэля, Мантеньи и других живописцев, содержится огромная доля их авторства, тогда как множество великолепных мастеровгобеленщиков, выполнивших эти произведения, остались безызвестными. В отличие от синкретичной нерасчлененности архаического и органичной внутренней целостности народного искусства, порождающих том и другом случае художественное единство на уровне художественной формы, декоративное искусство синтетично Это очень важный распознавательный момент Синтетичность его предполагает вторичное слияние существующих по отдельности факторов самой жизни экономических, политических, научных, художественных, социальных и проч При этом понятие стиля эпохи предполагает совокупность личностных оценок, которой могут лидировать вкусы какихто слоев общества, личностей король, аристократия и проч.

Народное искусство, естественно, также впитывает себя какието внешние воздействия, постоянно обновляясь, как и любой живой организм Но это обновление идет нем чрезвычайно медленно и, что самое главное, с большим отбором, ибо народное искусство воспринимает лишь то, что способно органично войти его плоть и кровь, не нарушая свойственную ему структуру, определяющую специфику и целостность его организма. Одни и те же элементы или их комплексы, изображенные на плоскости стены, поверхности вещи или созданные объеме, одном случае предстают перед нами как письменные знаки, другом как мотивы орнамента, третьем как части или даже законченные формы имеющих сакральный смысл предметов. В сложных формах сакральных предметов ваз, драгоценных подвесок, шкатулок, мебели и проч мы видим виртуозные художественные решения из множества подобных знаков, делающих каждый предмет овеществленной легендой о бытии, которой переплетается множество мифов. Но среди них особо следует выделить три знака, своим происхождением восходящих к тем наиболее глобальным понятиям, которые мы рассмотрели предыдущей главе Один из них зигзаг, будучи взятым отдельности, трактуется как понятие вода и присутствует во множестве иероглифов качестве составляющей части илл 1, Аналогично этому изображение зигзага горизонтальное или вертикальное пронизывает все искусство Древнего Египта как орнаментальное, так и сюжетное, символизируя собой всепитающую, священную для каждого жителя Египта нильскую воду илл.

Многоплановые смысловые комплексы постоянно прочитываются основе форм дошедших до нас памятников культуры древнего Египта, отражая перипетии развития ее мифологии, слияния и поглощения одних легенд другими, выработку сложной иерархической системы сакральномифологических представлений Так, на одной из золотых подвесок из гробницы Тутанхамона илл 5 священный скарабей символ солнца восходящего поднимает на верхних лапках изображение солнечной ладьи, одновременно символизирующей путешествие умершего фараона по загробному миру аналогично тому, как представлении древних египтян совершает свое путешествие Солнце На ладье лунный диск с изображением богов и фараона По бокам скарабея парное изображение священных уреев, поддерживающих солнечный диск, также связанное с солярным мифом путешествие солнца по загробному миру, где оно съедалось огромным подземным змеем и затем освобождалось из его чрева, восходя на небо В лапках скарабея иероглиф власть и пучки цветов папируса и лотоса Внизу проходит гирлянда из цветов лотоса, между которыми расположены бутоны, выполненные форме тела того же скарабея о смысловом значении этой гирлянды мы скажем ниже. Илл 6 Фрагменты древнеегипетского зигзагообразного орнамента коврового типа. Схенти это передник и набедренник, плотно облегавший тело вокруг бедер и укрепленный на поясе Его длина могла быть различной, но чаще всего он не доходил до колен Грубые льняные схенти носили ремесленники, а рабы довольствовались тканями худшего качества.

Самый первый орнамент украсил сосуд, вылепленный из глины и состоял этот орнамент из ряда простых вмятин сделанных на грловине сосуда пальцем на равном растоянии друг от друга, но главная орнамента была защита горловины сосуда от злых духов Также узорызаклинания укрошали на вороте, рукавах и подоле одежды, также как защита В наше время подобное можно встретить на одежде шаманов. Китай Орнаменты древнего Китая датируются 2 тысячелетием до Это сложные динамические узоры представляющие философию мира, например, ян и инь это круг разделенный спиралью Орнаменты Китая символы Например, цикады к урожаю, стебли бамбука мудрость, стойкость, дикая слива верная дружба, персик бессмертие, плод граната многочисленное потомство, цветы пиона богатство, знатность и Но особое значение имеет дракон с головой хамелеона, рогами оленя, ушами быка, хвостом змеи, пятью когтями орла и чешуей рыбы Дракон это императорское могущество и совершенство. В последнее время наблюдается тенденцияк использованию области дизайна орнамента. Особой популярностью пользуется орнамент стиле Ренессанс и АртНуво. Буквицы и инициалы ставятся начале текста и выступают как связующее звено между заставкой и текстом. Аннотация Они управляют миром с начала времен, втягивая человечество Они едины лишь одном жажде власти и могущества В древности им поклонялись как богам Их кровь священна и проклята, и приносит.

Наталия Цветкова История текстильного искусства и костюма Древний мир Учебное пособие. Предполагают, что пояс, который можно считать первоосновой костюма, появился примерно 35 30 тыс лет назад С его помощью шкура животного закреплялась на теле человека Наличие пояса можно увидеть на женских палеолитических статуэтках Шитой одежды этот период не обнаружено. Орнамент самая распространенная форма искусств, он постоянно встречается архитектуре, домашней утвари, текстиле, одежде Орнамент изучается многими специалистами с разных точек зрения, частности, археологи и этнографы пытаются связать его происхождение с технологией древнейших ремесел и знаками первобытной магии. Орнамент виде зигзага, по мнению А А Миллера, является одним из простейших и древнейших видов ритмического ряда 6 Традиция изображения воды зубчатой или волнообразной линией прослеживается орнаментальном искусстве, начиная с неолита Волнистая вертикальная линия, по мнению Масловой Г С могла символизировать дождь. Существуют различные виды симметрии Рассмотрим некоторые из них, часто применяемые орнаментации текстиля зеркальная, осевая, симметрия переноса. Примерно то же время, когда сложилось государство Древний Египет, Азии, южной части долины рек Тигра и Евфрата, так же возникает древнейшее рабовладельческое государство Народом, заложившим основы цивилизации Двуречье, являлись шумеры, которые проживали на данной территории с 4 тыс до.

Высшей степени развития культура достигла у семитских племен, живших по берегу Малой Азии до Средиземного моря Египтяне оставили многочисленные изображения представителей этих племен, среди которых можно назвать, например, племя ааму, темеху, рибу и шели Одежда племени ааму, как у мужчин, так и у женщин состояла, главным образом, из плотно прилегавшего к телу коврового куска ткани, проходящего под правой рукой и связанного на левом плече Иногда ткань надевали виде передника, придерживавшегося на бедрах кушаком Аналогичная одежда составляла главную часть костюма племен темеху, рибу и шели Рибу делали накидку с воротом и с проймой для правой руки Одежды шели и темеху имели аксельбант на правом или левом плече, а их верхний край откидывался виде воротника Племена ретену, жившие на севере, носили одежды, полностью закрывавшие тело Особенность племени ретену состояла том, что женские одежды здесь сильно отличались от мужских Женщины ходили свободных, сборчатых юбках разной длины, надетых одна поверх другой так, чтобы нижняя юбка была видна изпод верхней Среди других семитских племен можно отметить могущественное племя халдеев, образовавших впоследствии государство со столицей Вавилон Согласно египетским изображениям, халдеи носили длинную, плотно облегавшую фигуру одежду, напоминающую полудлинную рубашку с короткими рукавами На плечи накидывали воротник, застегивавшийся спереди Верхней одеждой служил кусок ткани, надевавшийся так же, как у ааму.

Многочисленные археологические находки свидетельствуют о развитии ювелирного искусства АссироВавилонии И мужчины, и женщины носили диадемы, кольца, перстни и серьги разнообразной формы, браслеты на запястьях и выше локтя Эти браслеты имели форму спирального обруча, украшенного звериной головой или плоских широких колец Интересно, что ассирийцы не носили украшений на шее и груди, за исключением цилиндрика из яшмы или халцедона, который служил печатью и носился на шнурке Царь, жрецы и сановники надевали также символические ожерелья из жемчуга. В период с 3 тыс до до середины V развивались культура и искусство античного мира Слово античный происходит от латинского antiquus древний Термином античный эпоху Возрождения стали называть культуры Древней Греции и Рима. Плащ хлена изготавливался из плотной грубой ткани, сильно драпировался Хлена застегивалась на одном плече, проходя под левой рукой Способы драпировки хлены представлены корами Парфенона Плащи набрасывались на голову как мужчинами, так и женщинами Женщины использовали для этого отворот пеплоса, спускавшийся на спину. Для своей одежды греки использовали мягкие, эластичные, хорошо драпирующиеся ткани из шерсти или льна Классический стиль греческого костюма, представлял собой драпированные одеяния с подвижными мягкими складками.

И мужской, и женский хитон скреплялся на плечах фибулами и подпоясывался с напуском, который назывался колпос Существовал также хитон с одним рукавом, его носили рабы и рабочие Он покрывал только левое плечо и верхнюю часть левой руки, оставляя незакрытой правую руку и половину груди Разновидностью этого хитона был так называемый экзомис экзомий, концы которого были связаны только на левом плече Экзомис носили воины, ремесленники и рабы. Еще одним видом верхней одежды была хламида хламис легкий короткий плащ для верховой езды, имеющий овальную или прямоугольную форму Хламида изготавливалась из куска плотной шерстяной ткани 1 длину, 2 ширину, ее скрепляли фибулой на одном плече или на груди рис. Греческая обувь изготавливалась по форме ступни В Древней Греции существовало несколько типов сандалий. Головные уборы использовали во время путешествий Существовала, например, дорожная войлочная шляпа петас плоская, с маленькой плотной тульей и широкими круглыми или дугообразными полями Из других мужских головных уборов следует назвать шапки круглую кожаную кюнэ остроконечную или конусообразную войлочную пилос и, так называемую, фригийскую шапку с загнутым вперед верхом.

В конце IV до Скифское государство потерпело ряд поражений войнах на Балканском полуострове, активное вытеснение скифов из Северного Причерноморья началось III до племенами сарматов Об одежде сарматов можно сказать, что она была близка скифской Сарматы носили металлические доспехи, пластинчатые или кольчужные Кольчуги, рубашки из железных колец, не стесняли движений воинов и были удобны бою Предположительно кольчуги могли попасть к сарматам от римлян или через Малую Азию так как кольчуги появились еще VIII до Ассирии Женщины носили длинную одежду, часто стянутую поясом и скрепленную на груди и плечах фибулами, а также длинные шаровары. Римское рабовладельческое государство имело военизированный характер Идеалом мужчины периода республики был сильный, физически развитый воин Идеалом женщины считалась величественная статичная фигура с округлой линией плеч, широкими бедрами и плоской грудью Римские матроны пользовались большими правами, чем женщины Древней Греции.

Ранние туники не имели рукавов Декоративные украшения туники демонстрировали статус ее хозяина Например, существовала так называемая tunica praetexta полосатая туника Она была принадлежностью высших должностных лиц Длинная туника с широкой пурпурной полосой клавус, идущей по середине одежды сверху вниз, носилась сенаторами Существовала также tunica palmate, украшенная и вышитая туника триумфатора Во времена Империи, появляется еще один вид туники так называемая tunica paragauda, украшенная парчовыми полосами В период Империи стало возможным носить несколько туник, надевая их друг на друга Так, например, известно, что император Август носил зимой четыре туники. Тога, с ее грандиозностью и чрезвычайной сложностью укладки, не могла служить повседневной одеждой, поэтому уже во II до она сохранялась только как праздничная и гражданская одежда. Лацерна это плащ из тонкой материи, имевший вид продолговатого четырехугольника, часто с капюшоном Он раскрывался спереди, застегивался под подбородком и носился с поясом Он начал использоваться римлянами, начиная с конца периода Республики В период Империи лацерна был верхней одеждой солдат.

С III Риме драпирующаяся одежда постепенно заменяется глухой накладной, скрывающей естественные формы и пропорции фигуры Изменения костюма были обусловлены, вопервых, распространением христианской религии, а вовторых, влиянием восточноазиатских форм одежды Получают распространение далматики, полностью закрывающие фигуру Для одежды теперь используются богато орнаментированные ткани, большое количество украшений Цветовая гамма костюма стала более сложной В период Империи Рим из стран Востока привозили дорогие шелковые ткани Помимо тонких прозрачных шелков появилась тяжелая плотная парча, которая становилась все более популярной. Палла или женская тога, не была менее массивной и тяжелой, чем мужская и могла надеваться разными способами Она представляла собой четырехугольный плат, иногда сложенный вдвое, который мог покрывать оба плеча, как греческий гиматий, скрепляться застежкой на одном или двух плечах или набрасываться на голову и окутывать всю фигуру. Эволюция римского костюма прошла путь от свободной драпировки к тяжелому накладному костюму Одежда римлян выражала общественное положение ее владельца, была строго регламентирована Несмотря на заимствования из культуры Древней Греции, Рим сформировал свое отношение к костюму и выработал неповторимый стиль одежды.

Первые упоминания сари появились индуистской литературе и изобразительном искусстве еще 3000 до В одной из древних легенд рассказывается Говорят, что сари было рождено на ткацком станке волшебного ткача Он мечтал о женщине, блеске ее слез, о ее развевающихся волосах, оттенках ее настроения, мягкости ее прикосновений Все это он соткал вместе Он не мог остановиться Он соткал много ярдов И когда он устал, он смеялся, смеялся, смеялся И его мечты воплотились прекрасную женскую одежду. Что касается ювелирных украшений, следует отметить, что с давних пор ювелирные изделия Индии служили не просто украшениями, но и свидетельствовали о различных этапах жизни человека Так, например, протыкание уха ребенка означает его приход этот мир, а священная золотая нить, тянущаяся от левого к правому плечу мужчины, означала достижение им образовательного возраста, ожерелье тали мангальсутра у женщин показывает, что они замужем Золото, серебро, медь и бронза металлы, которые использовались изготовлении ювелирных украшений, инкрустируемых драгоценными камнями и бисером они служили талисманами для защиты от разных бед Древней индийской практикой является украшение тела различными стилизованными орнаментами, используя пасту хны Хну получали из листьев растения хна Листья толкли до получения густой пасты, которую затем накладывали на ладони и подошвы ног виде геометрических узоров и высушивали Затем смывали пасту водой, и на теле оставалось изображение.

Мужские головные уборы были однотипны для всех слоев населения и отличались только качеством материала Основными головными уборами мужчин были тюрбан и чалма Тюрбан представлял собой свернутый отрез ткани, длиной 6 7 метров, задрапированный складками форме высокого конуса или широкой трубы Чалма также представляла собой длинный отрез ткани, но его укладывали плоскими жгутами. Помимо шелкоткачества следует отметить китайское искусство вышивки по шелку Сюжетами вышивок, как правило, служили рыбы, бабочки, цветы лотоса и Особо хочется отметить технику двусторонней вышивки, которой лицо и изнанка были одинаковы. Халат Древнем Китае был верхней одеждой, закрывавшей всю фигуру Кофта более короткая одежда И халаты, и кофты Китае были распашными Халат шился из двух длинных полос ткани, перегибавшихся по линии плеч Его правая и левая половины сшивались по бокам и на спине Спереди образовывалось две полы, запахивающиеся таким образом, чтобы левая пола закрывала правую Обратный запах делался на одежде покойников По фасону кофты и халаты могли быть однобортными, завязывавшимися спереди, и двубортными, имевшими завязки или пуговицы сбоку В холодное время китайцы могли надевать несколько халатов и кофт или одежду на подкладке, а также меховую одежду.

Что касается китайской мужской прически, то следует отметить, что ее основе лежал узел цзы, закрепленный на темени шпилькой, остальные волосы тщательно приглаживались Женские прически были более сложными, однако, их основе также лежал узел Волосы укладывали симметричными петлями, смазывая их клейкими составами, а затем наматывали на бархатные валики Прически могли украшаться живыми цветами, а также ювелирными изделиями гребнями, шпильками, диадемами Особенностью китайских женских украшений можно считать наличие металлических подвесных деталей, позвякивавших при движении. Помимо ткачества и вышивки существовали и другие способы декорирования ткани, частности, одной из древнейших техник является батик Исследователи считают, что батик начал развиваться начале нашей эры В основе техники батика лежит принцип резервирования, то есть обработки не пропускающим краску составом тех участков ткани, которые должны оставаться не закрашенными и образовывать узор В качестве резервирующего состава могли применяться разогретый воск, смола, крахмал и. Икет кепала имел размер около одного квадратного метра и носился на голове виде небольшого тюрбана Композиция платка обычно была следующей центральная часть платка была белой, а углы декорировались повторяющимся диагональным орнаментом, который назывался симукирран Аналогичный орнамент мог использоваться и для следанга.

Еще один традиционный орнамент, характерный для индонезийского батика, называется кавунг принадлежал к числу орнаментов, разрешенных использовании только представителям королевского двора Композиция узора представляет собой сочетание кругов или эллипсов, которые могут соприкасаться или перекрывать друг друга Кавунг имел множество разнообразных вариаций, наиболее распространенной была орнаментальная плоскость виде перекрывающих друг друга кругов, образующих месте пересечения формы, расходящиеся под прямым углом. Орнамент сеплок представляет собой сочетание разнообразных повторяющихся геометрических элементов Обычно сеплок строится на базе розетки или звезды, заключенных разнообразные формы Орнамент имеет визуальный эффект вращения его отдельных элементов разных направлениях Отдельные элементы узора могут быть стилизованными цветами, листьями, разрезанными фруктами.

Гарис миринг общее название группы диагональных индонезийских орнаментов Наиболее известным узором этой группы является узор паранг русак сломанные мечи Этот орнамент создает на поверхности ткани сложный диагональный ритм Свободное пространство между рядами параллельных диагоналей обычно заполняется узором небольшого размера, например, ромбиками Как и орнамент кавунг, узор паранг русак был принадлежностью одежды только королевского двора Одним из наиболее интересных узоров группы гарис миринг является орнамент удан лирис мягкий дождь, котором присутствуют различные элементы линии, зигзаги, стилизованные змеи, цветы. На территории доколумбовой Америки сформировалась самобытная культура, истоки которой следует искать эпохе палеолита Древнейшие каменные орудия, найденные Техасе, Неваде и Калифорнии, археологи датируют возрастом 40 тысяч лет Начиная примерно с 7 тыс до археологами отмечается период бурного культурного развития человека, обитавшего на территории Северной Америки.

Майя заселяли территории современной Гватемалы Первые поселения возникли здесь 1 тыс до I IX время расцвета культуры майя, который затем сменился периодом упадка Крупнейшим городом майя был Тикаль Археологами найдены фрагменты тканей, которые свидетельствуют о высоком уровне ткачества майя Так, например, были найдены ткани, плотность которых составляет 30 40 нитей утка на сантиметр Характерными орнаментами майя были различные варианты геометрических узоров ромбы, зигзаги, стилизованные растительные, зооморфные и антропоморфные орнаменты В настоящее время наследие текстильной культуры майя можно наблюдать текстильном искусстве Гватемалы Помимо ткачества майя владели такими искусствами, как керамика, гранение драгоценных камней, изготовление ювелирных изделий и шитье разноцветными перьями. Помимо тканей, которые были завернуты умершие, Паракасе были найдены так называемые похоронные свертки, содержащие различную одежду пончо и головные повязки, тюрбаны и туники, накидки, юбки и набедренные повязки, а также покрывала, размер которых мог достигать 1, 2x2, 7. Среди других текстильных техник перуанских индейцев интересно отметить разнообразные способы плетения, а также изготовление вышивки с использованием цветных птичьих перьев Так, например, существуют пончо, рубахи, накидки из птичьих перьев, выполненные индейцами чиму.

Текстильное искусство является одной из древнейших форм самовыражения человека В тканях отражена история каждого народа Особенности материала, способ изготовления, орнаментация ткани свидетельствуют о культурных, социальных, религиозных, политических особенностях древних государств В древних культурах все эстетические аспекты текстиля символичны Цвет и орнамент одежды часто выражали социальный статус ее владельца, орнамент мог выполнять защитную или магическую функции. Многие древние виды орнамента, а также ношение драпированного костюма продолжают оставаться актуальными современном текстильном искусстве. Лукас А Материалы и ремесленные производства Древнего Египта пер с англ Б Н Савченко М 1958. Да не гордится и не хвастает сердце твое Своими знаниями Всегда проси совета как у мудрого, так и у незнающего Ибо подлинное искусство не имеет границ, И не было еще мастера, который искусстве своем Достиг бы совершенства Птаххотеп.

Черный цвет Египте не был противоположностью белому, как это привыкли воспринимать мы свет и тьма белое и черное Строго говоря, черный не является цветом, скорее это отрицание всех цветов Черный цвет символ таинств мироздания, Сокровенного, которое находится за пределами нашего восприятия, а потому не может быть выражено земными средствами Осирис, Повелитель Аменти священной страны, царства мертвых, изображается с черным цветом лица Он тот, кто владеет тайной смерти и нового рождения Именем своим, Господин Порядка всей Вселенной, ты ведешь с собою то, что есть, и то, чего еще нет ты пребываешь во веки веков Книга Мертвых Гимн Осирису. Очень часто потолки храмов и гробниц синего цвета и расписаны звездами как напоминание душе о ее небесном происхождении, о Бесконечной Вселенной, с которой она должна слиться Я войду светящееся пространство, и полечу мимо Духа хранителя Земли, и буду подниматься по пути света, ведущему вверх, и доберусь до своей Звезды Тексты саркофагов.

На одной из пекторалей Тутанхамона представлен царь, сидящий на троне перед крылатой богиней Маат воплощением мировой упорядоченности Символом этой богини было легкое, как истина, страусовое перо, которое украшает голову Маат Царь протягивает богине знак жизни анх, а та, свою очередь, распростерла свои крылья жесте защиты и покровительства Голову фараона венчает голубая корона хепреш атрибут военного облачения царя, который напоминает о многочисленных сценах охоты или повержения врагов, представленных на других предметах Тутанхамона Эти композиции наделены глубоким символическим значением царь не просто охотится или подчиняет непокорные народы, на космическом уровне он истребляет врагов миропорядка и устанавливает маат порядок и справедливость В правой руке Тутанхамона жезл хека Он отождествлялся с посохом пастыря, следящего за своим стадом, а иероглиф этого жезла обозначал магическое знание, средство исполнения божественного замысла. Этот мотив становится центральным одной из пар серег Тутанхамона В круглом медальоне центральном элементе украшения расположены фантастические птицы с головой утки и телом коршуна Птицы сжимают лапах знаки бесконечности шен, форму которых повторяют раскрытые крылья птиц Верхняя часть серег напоминает современные серьгигвоздики Она состоит из двух полых частей, вставляющихся одна другую Лицевую сторону гвоздика украшают священные кобры, охраняющие правителя.

Мотивы виде орнаментированных тяг, кессонов, мозаичных композиций, украшающих пол, занимали большое место оформлении интерьеров греческих культовых и общественных зданий Некоторые жилые помещения окрашивались, стены расписывались по штукатурке горизонтальными полосами красного, белого, голубого тонов Особое внимание древнегреческие мастера уделяли форме ножек предметов мебели Часто они имели вид звериных когтистых лап или ног копытных животных В верхней части ножки иногда покрывались листьями аканта, других случаях завершались шеями лебедей В украшение мебели греками наряду с резьбой и инструктацией активно вводился цвет Греческие мастера обнаружили исключительное искусство меры и изобретательности прорисовке различных декоративных элементов и деталей. Список литературы 1 Василевская Л Ю Дивненко О В Зарецкая Д М Смирнова В В Мировая художественная культура М Издательский центр 3 Герчук Ю Я Что такое орнамент Структура и смысл орнаментального образа М Галарт, 1998 328 с. Орнамент живописное, графическое или скульптурное художественное оформление предмета Связанный с поверхностью, которую он украшает и зрительно организует, орнамент, как правило, выявляет или акцентирует архитектонику предмета, на который он нанесён Орнамент либо оперирует отвлечёнными формами, либо стилизует реальные мотивы, зачастую схематизируя их до неузнаваемости. Такая ритмика появляется у греческих мастеров виде причудливых волнистых, а так же геометрически изогнутых завитков меандров.

Орнамент, являясь одним из самых древних видов декоративноприкладного искусства, сохранил себе не только традиции, но и глубокую символику орнаментальных мотивов, композиционной конструкции и цветового решения Изучая орнамент любого из народов исторические иди этнические стили, можно глубже узнать его историю, традиции, мировоззрение. Первая расписная керамика стала появляться Египте бадарискую эпоху на рубеже V и IV тысячелетий В одном случае роспись представляла собой небольшие красные мазкипятна, разбросанные по внешней стороне, на нижней половине чаши 37, XVI 16 В другом случае по внутренней стенке неглубокой миски нанесен тоже красной краской рисунок, состоящий из нескольких десятков полосок, расходящихся радиально от центра днища Все они оканчиваются на одинаковом расстоянии от края сосуда 37, XVI 15 Таким образом, здесь мы уже сталкиваемся с желанием мастера както упорядочить рисунок В следующем периоде эта тенденция проявится еще большей степени. Простыми геометрическими орнаментами украшали художники и изделия из джессо Так, прямоугольной формы предмет S размером 10 14 см был красного цвета, а по диагонали по нему прочерчены линии, причем одном случае диагональ состояла из двух параллельных линий На другом фрагменте D размером 19 5, 5 см по белому фону нанесен узор из чередующихся концентрических кругововалов черного и красного цвета 105, 121, 122 Полагают, что рассмотренные предметы могли быть моделями щита.

Рис 33 Изображение растений на египетской керамике Первая половина IV тысячелетия. Очень своеобразно писали так называемое растение Нагады, абиссинский банан, ранее ошибочно называвшийся алоэ 3, 160 В его рисунке удачно сочетаются симметрично свисающие пучки намеренно увеличенных дугообразных линий, означающих длинные изогнутые листья этого растения, и короткие прямые линии, обозначающие его ствол Древние художники поняли декоративность такого изображения и потому нередко увеличивали его Иногда такое растение занимает центральное место на сосуде рис 36, а ему виде дополнения приданы мелко нарисованные волнистые линии или животные 133, XXXIII 36a, 36c Рис 36 Сосуд из Хемамийе Растение Нагады левый Вторая половина IV тысячелетия. Рис 38 Геометрическая штриховка туловища бегемотов на сосуде Первая половина IV тысячелетия Британский музей. Рис 42 Бегущие антилопы Первая половина IV тысячелетия Музей Лондонского университетского колледжа. Контур всех фигур наносили красной охрой, затем их закрашивали одежду покрывали белой краской, тело красной.

Но вернемся к изображению женщин с поднятыми вверх руками Полагают, что женщины эти были жрицами, поскольку они изображены значительно более крупными, чем мужчины Кроме того, считают, что поднятые над головой руки свидетельствуют об адорации, о поклонении какомуто божеству 9, 14 38, 212 К сожалению, мы ничего не знаем о древнейших египетских культах и поэтому остается невыясненным, какой мере можно связывать эти сцены с культовыми или магическими обрядами В свое время Г Хорнблоуэр 75, 2630 понимал танец двух фигур на сосуде первого додинастического периода из собрания У М Флиндерса Питри как ритуал плодородия, связанный с эротическими позами, кажущимися нам непристойными Указанный рисунок см рис 48 нечеткий, и поэтому имеется возможность и такого толкования Культовые обряды честь божеств плодородия, которые могли носить и характер сексуальных оргий ср праздник Дионисий древнем Риме, играли большую роль древних религиях Ниже мы увидим, что некоторые данные из Ханаана свидетельствуют пользу существования и там фаллического культа Однако А Шарфф 159, 268, 269 считал фигуры на упомянутом сосуде мужскими, Если это верно, то приходится отказываться от подобной интерпретации этого изображения Пляска может быть основой многих религиозномагических действий, однако связь рассматриваемого нами танца с погребением несомненна На это прежде всего указывают находки сосудов, ткани и стенописи с изображением танца именно могилах На вопрос же о том, чему должны они были служить горести или искреннему веселью ответим, что тому и другому Независимо от того, как мы назовем эту пляску, она будет означать ликование, веселье Об этом говорит и жест радости Ведь поднятые руки не только одна из форм поклонения божеству, что также могло иметь место те времена, но это и признак ликования От танцевигр ждут удовольствия Ими занимаются ради самого этого занятия Так, вероятно, было и древности Поводом для такого рода веселья могли быть разные события свадьба, праздник посвящения юношей, а также похороны Как всякое торжество, похороны также отмечались церемониальными плясками, музыкой, пением Так было и позднее фараоновском Египте Это, разумеется, не исключало и оплакивания покойного Ведь плач по умершему это и естественная скорбь, и утешение, и торжество одновременно Такие торжества оживляли однообразный ритм будничной жизни древнего человека Именно поэтому мы и наблюдаем на картинах столь большую импульсивность, проявляемую его участниками.

Художники на протяжении IV тысячелетия овладевали новыми позами животных Обычно росписях на керамике животные полны покоя Они стоят на четырех конечностях, с высоко поднятой головой, некоторые, судя по наклону головы, щиплют траву Во второй половине IV тысячелетия впервые появляются изображения рогатых животных очень живой позе с характерным поворотом шеи животное как бы оглядывается Одна из антилоп с петлей на шее таком движении зафиксирована на стенописи см рис 46 Позднее фараоновском Египте такой прием стал одним из излюбленных при изображении животных.

Лучшим доказательством поразительной наблюдательности египетских живописцев, как и показателем роста их художественного мастерства, является рисунок животного прыжке, беге Самой первой попыткой изобразить бегущих животных надо считать роспись на одной чаше первого додинастического периода 133, XXV 96E см рис 42 На ней представлена беглая зарисовка двух антилоп или газелей, задние конечности которых удлинены по сравнению с передними, художник как бы хотел показать, что животные только что оттолкнулись от земли и устремились прыжок Подобная же динамическая характеристика дана отдельным фигурам животных на марках Таково небрежно нацарапанное изображение вздыбленной антилопы 128, XX 29 и жирафа, устремившегося вперед Общее впечатление бега животного создается тем, что линия, образующая шею, четыре конечностичерты и хвостштрих переданы шестью параллельными, наклонными по отношению к корпусу животного линиями 148, XVII 22 На другом сосуде показан момент прыжка животного барана он как бы парит воздухе 128, XX 15, 138, LI 18 Наиболее удачным надо считать изображение прыгающего барана, нередко встречающегося виде марок на додинастических сосудах Менее удачно даны бегущие животные на двух других сосудах 128, XX 14, 21 О движении последнего ряду животного можно судить лишь по слегка вытянутым вперед передним конечностям На стенописи см рис 46 запечатлены мчащиеся антилопы и козероги Их четыре Рога у них закинуты на спину Они застыли галопе Напряжение животных чувствуется при первом же беглом взгляде, хотя пластика этих летящих животных и не видна В данном случае опять можно говорить о том, что художником схвачен момент движения, а не состояние покоя, как было ранее Забегая вперед, заменим, что основе изображения цепочек из уголков и N, S, Zобразных знаков см 68, 79 лежит желание мастеров передать схематическом виде стремительное движение птиц, их полет Таких, проникнутых динамикой древнеегипетских рисунков животных дошло немного, но они свидетельствуют о поисках нового, о попытках художников передать движение.

Древним художникам не чужда была и красота линий, и чувство формы Достаточно взглянуть на рисунок так называемого растения Нагады с симметрично расположенными дугообразными линиямилистьями, аккуратными рисунками многовитковых спиралей, чтобы убедиться правильности этого утверждения При этом художник, рисуя, руководствовался интуицией Только так можно объяснить то, что он добивался хорошего сочетания декоративного узора с формой сосудов Такие же образцы мы видим и среди керамических изделий конца IV тысячелетия С мягкой конфигурацией раздутых тулов сосудов неплохо согласуются рисунки, которых много изогнутых кривых, наподобие волнистых линий и спиралей, а также серповидной формы ладей и рисунка дереварастения Лучшим примером того, как это чувствовали сами древние мастера и как они стремились к гармоническому сочетанию формы изделия с росписью на нем, может служить оформление не раз уже упомянутой глиняной шкатулки из Британского музея На стороне с изображением антилоп мы видим несколько групп прямых коротких, но не волнистых, линий, как на сосудах Они проведены строго параллельно основанию этого прямоугольного изделия Вследствие всего сказанного мы не можем согласиться с мнением исследователей 68, 111, утверждающих, что роспись на сосудах чужда их форме.

Итак, на протяжении IV тысячелетия Египте шла разработка графических принципов распределения фигур на полотне как симметрия, круговое расположение, ярусность Несмотря на то что живописи второго периода ярусность использовалась лишь при росписи части сосудов см 71, сам принцип такого расположения стал правилом для резчиков рельефов см ниже и перешел живопись Раннего царства и далее продолжал существовать, искусстве древнего Египта. Остается невыясненным, сопровождались ли такие праздники поединками, своего рода играми между мужчинами, вооруженными палками и щитами, или них надо видеть военные эпизоды, совершенные под руководством вождя, гробнице которого и находилась эта роспись Так полагала М Э Матье 9, 14 Поминальные церемонии могли включать и такие игры Напоминание о победоносных действиях покойного данном случае было бы вполне уместно Но такая борьба может быть понята и как война, как отражение определенных социальных явлений Тема эта будет часто встречаться и на рельефах 85 В этом смысле иероконпольская роспись имеет и общественное звучание.

Мелкая пластика Шумера статуэтки молящихся из камня и керамики отличалась схематичностью и нерасчленённостью форм На застывших лицах с резко выступающими носами выделялись огромные, инкрустированные цветными камнями глаза Изображения на рельефах плоскостны и статичны голова и ноги обычно изображены профиль, глаза и плечи фас фигуры бога и царя выделены размером каменная стела Эаннатума правителя Лагаша, или так называемая Стела коршунов, с поярусно расположенными военными сценами, около 2500 до Лувр, Париж Сходен по стилю так называемый штандарт из Ура мозаика из раковин и лазурита со сценами битв и триумфов около 2600, Британский музей, Лондон. Именно религия определила особенности древнеегипетского искусства таинственное, сокровенное, оно было обращено не столько к миру живых, сколько к царству мертвых Спрятанные гробницах произведения искусства не предназначались для осмотра Они, как верили их создатели, обладали особой магической силой, помогали усопшему его путешествии мир вечности Не случайно у самих египтян слово художник имело значение творящий жизнь.

Но среди них особо следует выделить три знака, своим происхождением восходящих к тем наиболее глобальным понятиям, которые мы рассмотрели предыдущей главе Один из них зигзаг, будучи взятым отдельности, трактуется как понятие вода и присутствует во множестве иероглифов качестве составляющей части илл 1, Аналогично этому изображение зигзага горизонтальное или вертикальное пронизывает все искусство Древнего Египта как орнаментальное, так и сюжетное, символизируя собой всепитающую, священную для каждого жителя Египта нильскую воду илл 2 Следующие два знака имеют отношение к другой группе древнейших мировоззренческих образов крест Древо цветок божество колонна находят здесь свое специфическое воплощение Речь идет о столь популярном современных эзотерических группах знаке анх илл 1, и знаке джед 60 илл 1, Анх, именуемый также египетский крест, ключ Нила, представляет собою тауобразный крест с петлей вверху Этот иероглиф хотя самой египетской иероглифике анх и трактуется, как петля сандалии являл собой Древнем Египте глубоко сакральный предмет, знак жизни бессмертия, который держат своих руках боги, вручают его фараону, олицетворяющему божественную власть на земле Именно таком качестве мы видим анх как материальный предмет на многочисленных изображениях Древнего Египта Этот знак был хорошо известен древнейших культурах Востока, Передней Азии и Африки как символ четырех стихий, дающих жизнь солнца, огня, ветра и воды По сути своей он есть то же время иной вариант соединения Тобразного креста с кругом овалом Его сокровенный смысл, связанный со всеобщей, универсальной идеей креста, был известен и раннем христианстве, где он являлся символом вечной жизни, ставшей возможной для человека после искупительной жертвы Спасителя.

У государственных служащих ускх разделен на полосы разного цвета, зависимости от занимаемой должности и рода занятий Полосы на ускхе придворных желтые, у военных они красные, у служителей храма синие Иногда египтяне и женщины, и мужчины носят на голове платок клафт для защиты от солнца Клафт делается из пестрой полосатой материи, спереди, у висков, к нему прикреплены завязки, спускающиеся на плечи Клафты желтого и синего цвета могли носить только члены семьи фараона. Происходит сближение форм женского и мужского костюма Для одежды характерна высокая подчеркнутая талия и плиссировка ткани разных направлениях. Знатные египтянки часто покрывали плечи небольшой пелериной из плотной или тонкой прозрачной ткани, которую драпировали на груди Существовали и большие покрывала, они окутывали всю фигуру или изящно драпировались на бедрах Женские парики этого времени особо разнообразны. Наиболее почитаемым цветом был белый и его оттенки небеленые, сероватожелтые, кремовые В узорчатых тканях на светлом или темном фоне применяли синий, голубой, коричневокрасный, охристожелтый, зеленый цвета узора Черный не имел траурной символики. Это было сильное государство, котором народ был полностью подчинен правящему классу Основными принципами, на которых покоилась верховная власть Египте, были незыблемость и непостижимость.

Последующие династии отказались от строительства огромных пирамид, требовавшего крайнего напряжения сил всего населения и истощавшего ресурсы страны Начиная с V династии, царские гробницы стали значительно ниже и строились менее основательно, однако со времени последнего царя этой династии, Унаса, внутри пирамид на стенах ходов и склепов стали высекать заклинания, связанные с заупокойным культом Благодаря этим надписям мы знакомы с представлениями эпохи Старого Царства о загробном мире, а также со сложной системой египетских погребальных обрядов. Возникновение химических знаний Египте было связано не только с техникой изготовления лекарств, но и с искусством лить металлы В Египте, как и вообще древности, большую роль играл электрон поегипетски азем, часто встречающийся природе сплав золота с серебром Из этого сплава можно было выделить как чистое серебро, так и чистое золото, поэтому египтяне вообще считали возможным один металл превращать другой Для изготовления сплавов применялись медь, олово, ртуть, свинец, латунь, мышьяковые руды, иногда чистое серебро Составлялись рецепты получения различных сплавов и красящих веществ, которые были тайной жрецов и хранились храмах.

Знания области общественных явлений не получили Египте такого развития, как математика, астрономия и медицина Краткие летописи Древнего царства, записанные на Палермском камне, получившие дальнейшее развитие период Нового царства, и подробное описание походов царей XVIII и XIX династий Тутмоса I и III Рамсеса II являлись зародышами историографии Именно благодаря наличию летописей птолемеевскую эпоху мог появиться такой исторический труд, как книга Манефона, который разделил историю Египта на 3 периода Древнее, Среднее и Новое царства. Египтяне стали родоначальниками создания скульптурных изваяний поражающих своей реалистичностью Древние скульпторы прекрасно владели искусством обработки камня, и создавали множество статуй богов, сфинксов и царствующих фараонов колоссальных размеров Скульптура древнем Египте являлась неотъемлемой частью архитектуры Поначалу фараона изображали беспристрастным и полным спокойного величия, что создавало впечатление его огромной физической и духовной силы Но со временем идея холодного величия сменилась созданием индивидуальных образов Такой подход особенно хорошо прослеживается создании фигур простых людей Египтяне создавали не только скульптуры, но и рельефы, раскрашенные красками На них они изображали царей, сцены охоты и битвы.

Древнеегипетский язык известен учёным по большому количеству сохранившихся надписей иероглифической письменности выполненных на камне и папирусах Поскольку он является мёртвым языком то на заре египтологии существовала проблема его дешифровки, с которой успешно справился французский учёный Ж Ф Шампольон 1822 году, с помощью двуязычных грекоегипетских надписей Современная наука относит египетский язык к афразийской языковой семье, внутри которой предполагается его близость либо к семитским либо к чадским языкам Формирование языка происходило додинастический период ок 5200 3000 годы до, когда из различных энеолитических культур Египта начинали выделятся протоегипетские племена Позднее, на протяжении всего династического периода длительность около 2700 лет, язык египтян проходил разные этапы развития и трансформации, таким образом, язык носителей, например периодов Раннего и Нового царств имел значительные различия С эллинистического периода египтяне начинали испытывать сильное влияние древнегреческого языка 1 позднее, с приходом римлян некоторое влияние латинского После арабского завоевания последние носители египетского языка растворились среде пришлого арабского населения долины и дельты Нила, у которого они перенимали новый язык и обычаи 2 Исключение составила небольшая часть египтян копты использовавшие коптский язык являвшийся последней ступенью развития древнеегипетского языка, и ставший со временем языком религиозных церемоний развивался со II века считается мёртвым с XIX века.

Тексты выполнялись самыми разнообразными приспособлениями Наряду с долотом необходимым для вырезания надписей на камне, главным инструментом для письма Древнем Египте была тростниковая ручка 16 Ручки обмакивали пигменты чёрный уголь и красный охру для записи на свитках папируса тонкого материала, изготовленного при сбивании полос сердцевины стеблей растения Cypes papys а также на небольших керамических или известняковых черепках 17 Считается, что папирусные свитки были довольно дорогими коммерческими предметами, поскольку многие из них являются палимпсестами рукописями, которых более старый текст смыт или соскоблен, чтобы освободить место для нового 18 Это явление, вместе с практикой отрывания частей папирусных документов для более маленьких писем, говорит о том, что были сезонные дефициты, вызванные ограниченным вегетационным периодом растения Cypes papys 18 Это также объясняет частое использование остраконов и известняковых хлопьев как средства написания для более коротких письменных работ 19 Кроме камня, керамических остраконов и папируса писали на дереве, слоновой кости и гипсе. Копия Верноподданного поучения из Нового царства, написанная иератикой на папирусе.

Примерами жанра поучения можно назвать Максимы Птаххотепа, Поучение Кагемни, Поучение для короля Мерикаре, Поучение Аменемхета, Поучение Харджедефа, Верноподданное поучение, и Поучение Аменемопе 34 Все сохранившиеся от Среднего царства поучительные тексты написаны на папирусах 35 Никаких образовательных остраконов от Среднего царства не сохранено 35 Самый ранний пример деревянной школьной доски с копией учебного текста поучение Птаххотепа восходит к XVIII династии 35 Поучения Птаххотепа и Кагемни были обнаружены на папирусе Присса написанном во время правления XII династии Среднего царства 36 Целое Верноподданное поучение сохранилось только рукописях Нового царства, хотя копия первой половины сохраняется на каменной стеле честь чиновника Сехетепибре XII династии 37 Поучения Мерикаре, Аменемхета и Харджедефа являются подлинными текстами Среднего царства, но сохраняются только копиях из Нового царства 38 Поучение Аменемопе является компиляцией времён Нового царства. Наружные и внутренние стены зданий, а также колонны были покрыты иероглифами и фресками и были окрашены яркие цвета Мотивы многих египетских орнаментов, такие как изображения скарабея или священного жука, солнечного диска и кречета, являются символическими Другие распространённые мотивы включают пальмовые листья, папирус а также почки и цветки лотоса Планировка многих культовых сооружений соотносилась с явлениями солнцестояния и равноденствия.

Скульптура Древнего Египта одна из наиболее самобытных и строго канонически разработанных областей искусства Древнего Египта Скульптура создавалась и развивалась, чтобы представить древнеегипетских богов, фараонов, царей и цариц физической форме Статуи богов и фараонов ставились на всеобщее смотрение, как правило, на открытых пространствах и вне храмов Статуи, как правило, сохраняют первоначальную форму каменной глыбы или куска дерева, из которого она высечена. Существовал очень строгий канон создания древнеегипетской скульптуры цвет тела мужчины должен был быть темнее цвета тела женщины, руки сидящего человека должны были быть исключительно на коленях существовали определённые правила изображения египетских богов Так, бога Гора следовало изображать с головой сокола, бога мёртвых Анубиса с головой шакала Все скульптуры создавались по данному канону, и следование было столь строгим, что почти за трёхтысячелетнюю историю существования Древнего Египта он не претерпел изменений.

Ещё до Древнего царства, древние египтяне изобрели стекловидный материал, известный как египетский фаянс, который они рассматривали как один из видов искусственного полудрагоценного камня 57 Материал использовали для создания бусин, плитки, статуэток и галантерейных изделий Египтяне могли использовать несколько методов для создания фаянса, но, как правило, производстве применяли порошкообразные материалы, которые наносили виде пасты на дно глины, которую затем обжигали По схожей технике древние египтяне делали пигмент, также называемый голубой фриттой, который получают путём сплавления или спекания оксида кремния, меди, извести и щёлочи, например соды Продукт могли измельчать и использовать качестве пигмента. Богатых египтян хоронили вместе с большим количеством предметов роскоши Начиная с эпохи Нового царства, могилах появились книги мёртвых вместе с ушебти статуэтками, которые, как считалось, выполняли различную работу загробном мире вместо хозяина 64 Погребения часто сопровождали ритуалы, которых покойный волшебным образом вновь оживал После похорон родственники покойного должны были иногда приносить еду к гробнице и читать молитвы от имени покойного.

Развлекались египтяне при помощи игр, таких, например, как сенет Слово сенет zn t, позже sn t или sni t, по одной из версий, означает прохождение Игра упомянута древнеегипетской Книге мёртвых и других религиозных текстах Нового царства, а также мифах Считается, что изобрёл игру древнеегипетский бог знаний Тот Тевт для того, чтобы выиграть у божества Луны Хонсу несколько лишних дней для богини Нут, на которую бог солнца Ра наложил проклятие она не могла родить детей ни один из 360 дней года На кон поставили 1 72 часть света каждого из 360 дней лунного года, Тот выиграл 5 суток, после чего солнечном году стало 365 дней, а лунном только 355, а люди получили новую игру и пять лишних дней календаре. Учёным известно, что жители Древнего Египта любили играть настольные игры, но их правила не сохранились Игровое снаряжение изготовлялось из различных пород дерева вместе с другими материалами 74 Среди детей были популярны различные игрушки 74 жонглирование и игры с мячом, также были найдены свидетельства популярности борьбы Богатые люди практиковали охоту том числе с использованием специально обученных собак и катание на лодках.

В период Древнего царства образование централизованного раннерабовладельческого государства и развитие ремесел ирригации, которое было первым условием развития земледелия Египте Несмотря на безраздельное господство религии, египтяне достигли значительного уровня развития астрономических и математических знаний Накопление астрономических знаний еще 4 тыс до дало возможность создать календарь Наблюдение над разливами Нила сопровождались наблюдением за движением небесных светил Было отмечено, что ранний утренний восход звезды Сириус совпадает с началом подъема воды Ниле, что промежуток между этими восходами Сириуса равен 365 дням Это определило длину года, который делился египтянами на 12 месяцев по 30 дней каждом, а конце каждого года, перед началом следующего, прибавлялось 5 дней. С надеждой и страхом смотрел египтянин на стихию огня, которая необходима и полезна для людей Особые магические заклинания должны были охранить человека от силы огня и.

Происхождение орнамента доподлинно неизвестно В нём запечатлено эстетическое осмысление деятельности человека, творчески преобразующей, упорядочивающей природу или религиозного содержания В орнаменте, особенно народном творчестве, где он имеет самое широкое распространение, запечатлелось фольклорнопоэтическое отношение к миру Со временем мотивы утрачивали свой первоначальный смысл, сохраняя декоративную и архитектоническую выразительность Важное значение генезисе и дальнейшем развитии орнамента имели эстетические общественные потребности ритмическая правильность обобщённых мотивов была одним из ранних способов художественного освоения мира, помогающим осмыслить упорядоченность и стройность действительности. Чаще всего мастера сами создавали для своих произведений орнаментальные мотивы Зачастую художникам удавалось создавать новые оригинальные образцы орнаментов, благодаря умелому использованию мотивов и разнообразию приемов варьирования различных форм. Орнамент бывает графическим, живописным, скульптурным, геометрическим, растительным Иногда орнамент может принимать необычные, фантастические формы и включать себя изобразительные мотивы Сочетание орнаментов друг с другом, а также с материалом и формой предмета, образует декор, который является характерным для определенного стиля. Животный орнамент Основан на изображениях птиц и зверей, как близких к реалистическим, так и условных В последнем случае орнамент несколько приближается к фантастическому.

Предметный, или вещный, орнамент Возник античном Риме и широко использовался во все последующие эпохи Содержание предметного орнамента составляют изображения военной геральдики, предметов быта, атрибутов музыкального и театрального искусства. Орнамент виде нёба елочка Вид елочка, который был широко распространен старину шитье одежды Но как орнамент виде косых линий, использовался на дереве не широко Но всетаки этот орнамент встречается XVIIIXIX вв изделиях для кумысопитья, на мутовке для кумыса, хамыяхе, воронке для кумыса Хотя орнамент не играл всеми цветами радуги, как на одежде, но на дереве глубоко прописался У народностей Севера известен как орнамент елочки В старину применялся для шитья. Этот вид орнамента сначала использовался украшении посуды для кумыса, для сэргэ, а потом с середины XIX века использовался для украшения крышки короба для шитья. Кроме того, произведениях якутского прикладного искусства вместе с орнаментами изображают различные сюжетные рисунки с геральдическими значениями конечеловекединорог, лев, лошадь, фольклорное святое дерево АалЛуук Мас, птицы орел, лебедь, кукушка, гоголь. Возникновение первой, нешитой драпированной одежды из льняных тканей на территории Др Египта Египтяне были искусными ткачами из тонких льняных тканей делали царские одежды.

Древние люди вместо пуговиц соединяли куски своей одежды шипами от растений, косточками животных и палками В Древнем Египте уже использовались пряжки или один кусок одежды продевался отверстие, сделанное другом, или концы просто связывались. У нас России люди тоже любили украшать одежду вышивка, узор полосе, красная нить, повторяющиеся элементы. Узоры на одежде поражают разнообразием геометризованного и геометрического орнамента В начале 19 века создатели вышивок еще помнили смысловое значение узоров и могли пояснить смысл Со временем содержание народного узора стало забываться Но настоящее время ученые исследуют русскую старину. Язык русской народной вышивки это своего рода система письма, где чернила и бумагу заменяет холст и красная нить Понятие писать древности имело значение украшать и изображать Строчить письмо значило вышивать строкой один за другим ряд символических знаков Приложение слайд. Египтяне создали целый ряд типовой мебели Самые ранние из них относятся к эпохе Мемфиса, это неуклюжая и довольно грубая мебель В период расцвета Фив она становится более лёгкой, изящной, комфортбельной и элегантной В жилых домах можно найти основные прототипы современной мебели табуреты, столы, ложа, стулья, сундуки и шкафы К оборудованию жилища относилась и утварь, сплетённая из пальмовых волокон с высоким художественным мастерством Египтяне уже пользовались и металлическими зеркалами.

Привилегией богатых были парадные стулья и кресла В Египте впервые появляется стул со спинкой, ставший основой для всех последующих форм стульев Египтяне с особой тщательностью конструировали мебель для сидения. Ложа изготавливались аналогично стульям и отличались от них размерами Их рамы опирались на ножки виде звериных лап и обтягивались ремнями или крепко сплетённой циновкой, на которые можно было класть матрац или подушки Боковым сторонам кроватей часто придавали форму шагающих зверей, причём передние лапы располагали ногах кровати, а задние изголовье Использовали также и переносные кровати с ручками. Подушкам египтяне часто предпочитали подставку для головы Лежать таком положении удобно, к тому же у женщин сохранялась пышная причёска. О высоком уровне мебельного искусства уже эпоху Древнего царства говорят находки потайной усыпальнице царицы Хетепхерес, матери фараона Хеопса Здесь были найдены балдахин, ложекровать, паланкин, два кресла с подлокотниками и ларь, богато инкрустированные и позолоченные Ножки кресел, вырезанные форме анатомически точно воспроизведённых лап льва, а также подлокотники кресла, украшенные плавно изогнутыми лотосами, показывают совершенное мастерство столяров и резчиков Древнего царства.

О характере жилищ египтян мы знаем немало благодаря изображениям, глиняным моделям и археологическим исследованиям Во II тысячелетии до жилой дом имел плане правильную прямоугольную форму с длинным коридором, рядом маленьких комнат и залов с внутренними колоннами, поддерживающими крышу Крыши имели разнообразные формы плоские, сводчатые или куполообразные Дом делился на две части жилую и служебную, центром дома был очаг Жилые помещения ориентировались на север, навстречу освежающим ветрам и очень часто выходили. В городах зажиточные люди строили одноэтажные, двухэтажные и трёхэтажные дома Нижний этаж, который не имел окон и освещался только через дверь, как правило, занимали ремесленники На верхних этажах жили хозяева, комнаты здесь имели небольшие четырёхугольные окна, которые закрывались шторами, защищавшими от жары и ветра Фасады таких домов, как правило, украшались, а крыши имели прямоугольную форму и служили хранилищами для зерна, Хижины почти не имели внутреннего убранства, оно ограничивалось несколькими циновками, на которых и сидели, и спали. Основные правила построения, сложившиеся глубокой древности, освящённые религии и ставшие канонами, определили развитие египетской архитектуры, её сущность. В то время, когда другие народы находились еще на стадии доисторического развития, египтяне обладали высокоразвитым уровнем культуры.

Во время археологических раскопок местах захоронения членов семьи фараона Джосера был обнаружен оттиск печати, на котором археологи прочли имя и титул зодчего Имхотеп, визирь, первый после царя хранитель печати, верховный жрец Гегиополя, начальник всех работ царя Верхнего и Нижнего Египта. Имхотепу было поручено соорудить гробницу фараона III династии Джосера Первоначально предполагал придать гробнице форму мастабы Из блоков известняка была врздвигнута большая мастаба Ее высота равнялась 8, 2 метра, а длина каждой стороны 62, 9 метра. Итак, гробница состояла из шести мастаб, поставленных одна на другую, и имела такие размеры высоту 60 метров и основание 109, 2 121 метр Сооружение зодчего Имхотепа явилось прообразом, первым шагом к созданию гробниц пирамид. Но Имхотеп не ограничился одной усыпальницей Джосера Им был построен целый ансамбль погребальных сооружений фараона. Перед пилонами устанавливали скульптуру и мачты с вымпелами Они украшали фасад пилонов и располагались симметрично по сторонам от входа Начиная с V династии эпохи Древнего царства по бокам входа стали устанавливать.

Планы храмов были четкими и простыми Одна из главнейших задач, которая стояла перед зодчими, создать храмах атмосферу присутствия сверхъестественных сил, божества Этого эффекта архитекторы достигали простейшими приемами движение верующих по аллее к храму проходило под суровыми взглядами овнов и сфинксов, затем через узкую и маленькую дверь массивных стенахпилонах они попадали открытые дворы, которые чередовались с большими залами, где огромные колонны поддерживали потолок По мере приближения к святилищу уровень пола повышался, потолок опускался ниже, темнота сгущалась, священный символ был окружен сумраком. С конца VII династии начинается распад Египта Страна разделилась на множество областей омонов, которые вновь объединились лишь при XIXII династиях. Для мелкой пластики широко использовали кость, фаянс, реже дерево и камень. Причиной появления некоторых новых сюжетов были изменения ремесле и сельском хозяйстве Мы видим теперь, как раздувают горн ножными мехами, изготавливают колесницы, новые образцы керамики и торевтики, ткут на вертикальном ткацком станке На сценах пахоты мы видим новый плуг Использование лошади как средства передвижения также вызвало появление новых эпизодов охота на колесницах. Первые опыты музыкальной нотации возникли эпоху Среднего царства Тогда же появились и самые ранние зачатки музыкальной теории.

Древнейшие тексты ритуальных гимнов и молитв, высеченные на стенах древнеегипетских храмов и гробниц, обращены к богам и должны были быть ими услышаны, а потому и сохранены навечно В таких ритуальных песнопениях музыка, повидимому, играла роль сопровождения, и притом очень скупого Об этом свидетельствуют крайне лаконичные указания дирижерского характера, выражающие ритмическую основу, темп, силу звучания Глядя на роспись с изображениями музыкантов и танцоров, всегда можно определить, каком темпе они играют и танцуют Бурное, порывистое движение со скачками обычно присуще динамичному, быстрому танцу, музыкальная линия которого построена на широких интервалах Сильная доля подчеркивается хлопком ладоши или ударным инструментом.

Мумии любили украшения не меньше, чем живые К тому же часто на них были те же самые украшения, которые покойный носил при жизни, но нередко для мумий делали новые Вот список всего необходимого для мумии фараона или знатного лица золотая маска для фараона и царевичей, раскрашенная маска из папьемаше или гипса для частных лиц воротник из двух жестких золотых пластин с перегородчатой эмалью, изображающих коршуна с распростертыми крыльями одно или множество ожерелий из золота, драгоценных камней, фаянса виде многорядных бусин, с одной или двумя застежками, которые иногда имели подвески из золота и граненых драгоценных камней, иногда их заменяли фаянсовые имитации одно или несколько нагрудных украшений, пекторалей, подвешенных на цепочках Наиболее распространенными были пекторали виде крылатого скарабея с Исидой и Нефтис по бокам На обратной стороне скарабея вырезали знаменитое обращение к сердцу другие скарабеи, с крыльями или без крыльев, с надписями, но на сей раз без обрамления лазуритовые сердца на цепочках с именем покойного браслеты, гибкие или жесткие, полые или массивные, для запястий, предплечий и лодыжек напальчники для рук и ног кольца на каждый палец сандалии амулеты и статуэтки разных богов, которые вешали на шею или подвешивали к пекторали.

Отметим заключение первое появление живописи как книжной миниатюры Книге мертвых Рисунки иллюстрируют текст, самый известный из них изображает суд Осириса над умершим бог взвешивает душу усопшего на больших весах мы обнаружим этот сюжет впоследствии на порталах наших соборов. Глиняная посуда известна Египте с начала неолита, ее формы и декор возникли еще додинастический период Вначале горшечники лепили глиняное тесто рукой, а примерно с 3200 на гончарном круге, с последующей полировкой внешней поверхности сосуда галькой Позднее, с Древнего царства, изделия стали обжигать печах, а затем и покрывать росписью. Египтяне создали целый ряд типов мебели Самые ранние относятся к эпохе Мемфиса, это неуклюжая и грубая мебель период расцвета Фив она становится более лег кой, изящной, комфортабельной и элегантной В жилых домах можно найти основные прототипы современной мебели табуреты, столы, ложа, стулья, сундуки и шкафы. Египетская мебель для сидения имела строго определенные формы, которые, несомненно, соответствовали манере сидения египтяне сидели выпрямившись, с плотно сомкнутыми ногами узкая одежда Такими увековечены они многочисленных скульптурных изображениях.

Элементы орнаментики, с помощью которых украшали мебель солнечный диск, скарабей, змея, коршун, лотос, пальма, папирус и, имели символическое значение Краски были яркими, однако гамма цветов ограничивалась красным, желтым, черным, коричневым, голубым, зеленым и белым, причем краски не смешивали, а пользовались ими чистом виде. Среднее и Новое царство оставили нам немало прекрасных образцов церемониальные топоры с ажурным орнаментом, изображающим людей или животных. Ведущим искусством Древнего Египта была архитектура, которая развивалась единстве с другими видами и жанрами и придавала всему искусству комплексный характер Подавляющее число архитектурных построек было связано с заупокойным культом.

Такой прием изображения глаз, вообще свойственный скульптурам Древнего царства, придает удивительную жизненность лицу статуи Глаза писца Каи как бы неотрывно следуют за зрителем, каком бы месте зала тот ни находился Интересно, что феллахи, раскапывавшие под руководством французского орхеолога Мариэтта конце 19 гробницы Древнего царства Мегуме, войдя гробницу Рахотена, побросали свои кирки и лопаты и ужасе бросились прочь, увидев заблестевшие от проникшего гробницу солнечного света глаза двух стоявших ней статуй Подобно статуе Хемиуна, и статуя писца Каи поражает правдивостью проработки не только лица, но и всего тела ключиц, жирных, дряблых мускулов груди и живота, столь свойственных человеку, ведущему сидячий образ жизни Великолепна и моделировка рук с длинными пальцами, колен, спины Не менее замечательна, чем статуи Хемиуна и писца Каи, и прославленная деревянная статуя царского сына Каапера илл Мб, Лба Мы видим здесь опять индивидуальное лицо с мягкими, незаметно переходящими одна другую линиями, с круглым подбородком, сравнительно некрупным носом, пухлым ртом и небольшими, мастерски изображенными глазами Вновь, как и предыдущих двух памятниках, и здесь так же тщательно проработано тело с большим животом, полными плечами и руками Жизненная правдивость этой статуи такова, что не случайно работавшие на раскопках у Мариэтта феллахи, обнаружив статую Каапера его гробнице, закричали Да ведь это наш сельский староста Отсюда происходит прозвище сельский староста, под которым эта статуя известна науке В этой замечательной статуе, при всей торжественной важности позы, говорящей о высоком социальном положении изображенного человека, поражает тот реализм, с которым воплощен Здесь образ некрасивого, немолодого полного человека Бюст царского сына Анххафа илл 46 является, может быть, наиболее примечательным скульптурным портретом из всех упомянутых шедевров Древнего царства Это поразительное лицо, отмеченное предельным не только для скульптур рассматриваемого периода, но, быть может, и для всей египетской пластики реализмом оно приковывает к себе внимание изумительным мастерством передачи мускулатуры лица, скадок кожи, нависающих век, нездоровых мешков под глазами Вся лепка лица выполнена не по известняку, из которого высечен бюст, а по гипсу, плотным слоем покрывающему камень Реалистичности лица соответствует и трактовка плеч, груди, затылка, аналогичная той передаче тела, которую мы видели статуе Хемиуна Такая же острота индивидуальной характеристики свойственна и луврской голове из коллекции Сальт илл 48, 49 и другим лучшим произведениям периода Древнего царства В женской голове из коллекции Карнарвона прекрасно передан типичный для искусства рассматриваемого периода образ молодой женщины расцвете сил и красоты Перечисленные выше скульптуры относятся к лучшим образцам древнеегипетского реалистического портрета Это памятники, которых наиболее полно были осуществлены искания художников Древнего царства В каждом из них скульптор сумел передать облик определенного человека, со всем своеобразием присущих ему черт лица, формы головы и фигуры В то же время эти статуи отнюдь не являются простым повторением внешнего облика того или иного человека.

Отсюда возникала пестрота его искусства при том что он смене танцев, копировавших живопись и скульптуру Древнего Египта разворачивалась история юноши, бросившего невесту этом балете пластику египетского изобразительного искусства На самом деле он. В этой статье мы поговорим о сакральных знаниях орнаментов древних славян, о превратностях истории, связанных с потерей древних знаний и сознательном или бессознательном уничтожении древних артефактов и писаний благодарными потомками На протяжении истории человечества и до сих пор это было связано с религиозными войнам, которые приводили к варварскому уничтожению артефактов, древних писаний и религиозных символов разных народов, живших прошлом В равной степени это относится и к наследию прошлого нашей страны.

Два взгляда на начало Русской истории 8 В нашей исторической литературе преобладают два различных взгляда на начало нашей истории Один из них изложен критическом исследовании о древнерусских летописях, составленном членом русской Академии наук XVIII знаменитым ученым немцем Шлецером на немецком языке и изданном начале прошлого века Вот основные черты Шлецерова взгляда, которого держались Карамзин, Погодин, Соловьев До половины IX до прихода варягов, на обширном пространстве нашей равнины, от Новгорода до Киева по Днепру направо и налево, все было дико и пусто, покрыто мраком жили здесь люди, но без правления, подобно зверям и птицам, наполнявшим их леса В эту обширную пустыню, заселенную бедными, разбросанно жившими дикарями, славянами и финнами, начатки гражданственности впервые были занесены пришельцами из Скандинавии, варягами, около половины IX Известная навязанная нам картина нравов восточных славян такая, как ее нарисовал составитель Повести о начале Русской земли, повидимому, оправдывала этот взгляд Здесь читаем, что восточные славяне до принятия христианства жили зверинским образом, скотски лесах, как все звери, убивали друг друга, ели все нечистое, жили уединенными, разбросанными и враждебными один другому родами живяху кождо с своим родом и на своих местех, владеюще кождо родом своим Итак, получалось, что нашу историю следует начинать не раньше половины IX изображением тех первичных исторических процессов, которыми везде начиналось человеческое общежитие, картиной выхода из дикого состояния.

Следуя этому взгляду, мы должны начинать нашу историю задолго до Р Х едва ли не со времен Геродота, во всяком случае, за много веков до призвания князей ибо уже до их прихода у восточных славян успел установиться довольно сложный и выработанный общественный строй, отлившийся твердые политические формы. Эта летописная легенда о призвании варяжских князей вызвала много споров у историков Ее считали выдумкой, потому что Скандинавии не было никакого варяжского племени по имени русь Но языковеды выяснили, что название русь не было племенным Оно означало гребцов дружину, участвующую походе на гребных, весельных судах Это слово звучало пошведски как роте, а эстонцы потомки летописной чуди до сих пор называют Швецию Роотси Чудь первая встретилась с этими гребцами на Варяжском море и передала их имя славянам Те и назвали варягов, приходящих Восточную Европу на весельных ладьях, русью В походах на Западе скандинавы называли себя викингами участниками морского похода. Согласно текстам Велесовой книги, потомки Богумира и Ария пришли Приднепровье, Причерноморье и Переднюю Азию из Семиречья I 9а, земли Арийской, а также из края Иньского III 38а, то есть из Китая. Посмотрите вокруг увидьте птицу ту на челе вашем И та птица поведет вас к победам над врагами И вот вы с птицей Сва и потому победите.

Рис 2 Фрагмент вышивки северорусского полотенца рушник как считается, изображает богинь плодородия и магический орнамент 13 символизирующий плодородие Такие полотенца использовались ритуальных целях Рушни́к расшитое декоративное полотенце 1 из домотканого холста Предмет народной культуры и народного творчества восточных славян Издревле на Руси рушник имел не только эстетическое предназначение, но и ритуальнообрядовое Узоры вышитые на рушнике, служат не только украшением повседневного быта, но и являются символическим напоминанием о невидимых связях, соединяющих каждого человека с его родом, предками Рушник изготовляется из льняного или конопляного полотна шириной 3040 сантиметров и от 3 и более метров длиной Для украшения рушника употребляют вышивку, кружево бранное ткачество ленты 2 В вышивке на рушниках использовалась различная символика Вышивались орнаменты зооморфные символические петухи куры лебеди, утки орлы олени львы кони и др растительные дуб хмель калина мак лилия роза виноград и др геометрические ромбы, круги, свастики, зигзагообразные линии и прочие узоры а также бытовые, антропоморфные и культовые разных сочетаниях 3 4 До XVIIIXIX века каждый вышитый узор имел свой сакральный смысл, ритуальное предназначение После петровских реформ вышивке на рушниках стали появляться бытовые мотивы, не несущие обрядовой смысловой нагрузки, а к концу XIX века вышивка практически полностью утратила своё ритуальное значение.

Славяне знали что тот, кто принимал роды ребенка, должен быть развязан с судьбой этого ребенка И это не суеверие это сакральные знания древних Более того, плацента, которой рос ребенок матке матери должна быть похоронена и ни коем случае не должна быть употреблена для изготовления лекарств Например, собаки при рождении щенят поедают это место, а место откусанной пуповины на теле щенка зализывают Они делают это инстинктивно, но это знание дает возможность потомству быть здоровым Современное безбожное общество с помощью невежд модельеров раздело молодых девушек и женщин, выставив напоказ демоническим силам все детородные области последних О каком здоровом потомстве нации может идти после этого речь Эти невежды, мнящие из себя неизвестно что, просто убийцы нации и не только у нас стране Славянские женщины даже простом варианте поверх рубах носили фартуки с защитным орнаментом Наши предки были умнее современных мудрецов моды, можете не сомневаться этом И я не ханжа. Один комментарий Сакральный смысл орнаментов древних славян матрице Мироздания.

Красочное издание Владимира Стасова с цветными иллюстрациями, посвященное славянскому и восточному орнаменту, который использовался рукописях древнего и нового времени для заглавных букв и украшения Для составления этого атласа Стасов исследовал едва ли не все крупнейшие коллекции книг, хранящихся у частных лиц и библиотеках России и Европы Работа проделывалась из практических соображений атлас мой может иметь очень полезное практическое приложение для нашей художественной промышленности всякого рода, представляя ей многочисленные, впервые еще являющиеся общее обращение, образцы разнообразных славянских и восточных стилей древнего и нового времени В своем альбоме Стасов выделил стили восточнославянские из рукописей, написанных кириллицей и западнославянские написанные глаголицей и латинскими буквами Материал для издания он собирал более 25. Архитектор главная фигура на грандиозных стройках Древнем Египте следил за организацией работ ему подчинялись беспрекословно, и это было необходимым залогом успеха ведь на стройках были заняты тысячи людей. Осирису поклонялись как богу умирающей и воскрешающей природы Осирис был воплощением добра и его обычно называли добрым богом Супругой и сестрой Осириса была Исида Изида богиня плодородия, воды и ветра, волшебства и мореплавания Она олицетворяла супружескую верность и материнство Исида обычно изображалась женщиной с головой или рогами коровы Сын Исиды и Осириса бог Гор, бог Солнца, побеждающий силы мрака, почитался облике сокола.

Религиозные обряды нередко были обставлены с необыкновенной пышностью Например, культ быков был самым богатым и торжественным культом, которого когдалибо удостаивалось животное Бык Апис считался земным воплощением и служителем бога Птаха, символом плодородия. В настоящее время высказано мнение, и его придерживаются многие египтологи, что все разнообразные и многочисленные божества египетских храмов жрецы считали воплощением Высшего Существа, единого Бога, бессмертного, вечного, невидимого и непостижимого своей сущности, который порождает сам себя бесконечности Вселенной Поклоняясь множеству богов, древние египтяне действительности поклонялись одному богу тайному, не имеющему ни имени, ни образа Египетские жрецы определяли его так Тот, кто существует сам по себе, Первопричина всякой жизни, Отец отцов, Мать матерей Это Высшее Существо творец Вселенной едино своей сущности, но не едино своем воплощении он порождает себя себе самом и одновременно является отцом, матерью и сыном Бога, не выходя из Бога Таким образом, Египте было сформулировано понятие Троицы, которое потом будет воспринято христианством Ученые, высказывающие эти взгляды, полагают, что жрецы Древнем Египте выражали атрибуты единого Бога и его различные воплощения виде чувственных представлений для того, чтобы облегчить народу веру.

Основным условием загробной жизни египтяне считали сохранение тела умершего Забота об этом привела к возникновению искусства изготовления мумий Для того чтобы продлить жизнь после смерти, важно было позаботится о строительстве специальной усыпальницы для тела египтяне полагали, что бессмертной, но хрупкой душе удобнее всего вернуться свое прежнее и отныне тоже вечное тело внутри мощной и защищенной от посторонних взглядов пирамиды Через семьдесят дней после смерти при условии, что его правильно похоронили, с соблюдением всех предписанных обрядов, покойник восставал к новой жизни и мог отправиться страну вечности. Предполагалось, что если этот путь был успешно пройден, то египтянин попадал Чертог Обеих истин, посреди которого на троне сидел сам Осирис, окруженный другими богами Здесь происходил суд над умершими Для этого на одну чашу специальных весов клали сердце усопшего, на другую страусовое перо богини истины и справедливости Маат Каждый из богов а их было более 40 задавал по вопросу, умерший отвечал, а весы контролировали правильность ответа Перечень вопросов и ответов являлся, по сути, сводом жизненных правил египтян ответы всегда должны быть отрицательными Я не причинил людям зла, должен был сказать праведный египтянин, Я не мучил животных, Я не богохульствовал, Я не совершал насилия над бедными, Я никого не убил, Я ни к кому не посылал убийц, Я чист.

Усилия египтян, таким образом, были направлены на то, что бы сделать жизнь после смерти долгой, безопасной и счастливой они заботились о погребальной утвари, жертвоприношениях, и эти заботы приводили к тому, что жизнь египтянина состояла приготовлениях к смерти Нередко своим земным жилищам они уделяли меньше внимания, чем гробницам. Важнейшей чертой древнеегипетской культуры было возведение пирамид В IIIII тыс до и пирамиды, и храмы постройки для богов строились из камня Строительство пирамид по сути своей непроизводительные расходы было разорительным для экономики государства, истощало казну, требовало колоссального напряжения сил и многочисленные жертвы со стороны населения Если бы египтяне с таким же упорством и самоотверженностью строили дороги, а не пирамиды, Египет развивался бы более динамично. Самый большой из всех древнеегипетских сфинксов был выполнен первой половине III тыс до он до сих пор стережет пирамиду Хефрена Сфинкс высечен из цельной скалы его голова в30 раз больше человеческой, а длина тела достигает 57 В XVI до между его передними лапами был построен храм Сверхъестественная сила, которая чувствовалась сфинксе, внушала людям страх Отец трепета так называли это изваяние.

Высокого уровня достигло Египте декоративноприкладное искусство Великолепными образцами его являются сосуды и блюда из алебастра и хрусталя, фигурные туалетные ложечки из дерева и слоновой кости, всевозможные украшения золотые браслеты, ожерелья и кольца, отделанные драгоценными камнями Эти изделия отличались изысканностью форм и тонкостью отделки. Ей приписывалась магическая сила, и соответствии с этим убеждением различные инструменты для ансамбля подбирались не по тембру их звучания, а по их мистическим свойствам В, этом случае, полагали египтяне, музыка сможет вылечить больного, вызвать дождь, победить врагов. В III тыс до при дворе фараона появились школы, которых обучали будущих писцов Позднее создаются школы при храмах, а со II тыс до при крупных государственных учреждениях В школах обучали всех мальчиков возрасте от 5 до 16 лет, школе царила суровая дисциплина, обычны были телесные наказания Мальчиков обучали чтению, письму и счету, гимнастическим упражнениям, плаванию, хорошим манерам В школах при храмах мальчики получали религиозное образование, кроме того, они изучали астрономию и медицину Дети высшей египетской знати учились военных школах, выпускники которых становились начальниками войск В Египте существовало даже своеобразное высшее учебное заведение дом жизни.

Город был построен архитектором Дейнократом по стройному плану и имел длинные прямые улицы В городе были театр, библиотека, ипподром, множество храмов, парков, садов, цветников, бань В 280 до здесь был построен знаменитый маяк высотой около 150 метров Александрийский маяк был назван одним из семи чудес света В III до Александрии был создан Мусейон Академия наук В Мусейоне имелись залы для заседаний, столовая для ученых, место для отдыха Ученые, приезжавшие концов грекоримского мира, содержались за государственный счет и работали под управлением особого чиновника жреца муз, назначаемого царем В Александрии работали Архимед, великий географ III до Эратосфен и анатом и физиолог Герофил Халкедонский, открывший кровообращение. Римляне старались выжать из страны все, что можно, росли налоги, многие египтяне были практически бесправны В стране постоянно вспыхивали волнения Особенно частыми были беспорядки Александрии, которую римляне считали городом мятежников.

О происхождении древних египтян науке мало что известно Одни ученые египтологи считают их выходцами из Азии Об этом, по их мнению, свидетельствует язык, относящийся к семитохамитской группе, а также особенности характера, типичные для азиатов или европейцев, но не для негроидной расы настойчивость, стремление к оригинальности и инициативность Другие полагают, что исконные жители Египта родственники именно негритянских народов На это указывает распространенный у египтян культ мертвых, фетишизм и поклонение животным Так или иначе, но к IV тыс до долине Нила сформировалась устойчивая египетская народность, и возникли первые государственные образования1.

 

© Copyright 2017-2018 - articles-seminary.ru